1、單薄與粗糙,、扁平,、無(wú)節(jié)奏變化。
　　此是線條質(zhì)感中不具品味的形式,。原因是對(duì)用筆法的認(rèn)知 不深或?qū)嵺`不深造成的,。下面我們看看好的書法線條：
　　2、清秀
　　歷代大家中,，趙孟頫的清秀往往討人喜愛(ài),，符合一般人的口味。其在用筆上較外向,，但不粗糙,。從傳統(tǒng)審美角度看，其在線質(zhì)中和美中屬較低檔次,。
　　3,、清潤(rùn)
　　清秀中滋養(yǎng)往往嫌不足，清潤(rùn)則有膚肌之麗,，除去了清秀中存在的單薄感,。用筆比清秀者殷實(shí)一些，柔婉一些,，筆跡略隱含一些,，如東坡書。
　　4,、清媚
　　清媚比清潤(rùn)在用筆上更具柔性,，甚至有韻味的出現(xiàn)。如果把清秀比為十五、六歲的小姑娘,，外表單純,，而生理上尚不完全發(fā)育，仍缺少女性的特征的話,，清潤(rùn)似二十左右,，風(fēng)華正茂的年輕女子，生理上發(fā)育健全,，心理上也具有較完全的女性意味,；清媚則似年輕的少婦，既具有生理上的完美,，又在心理上有成熟感,。清媚者少鋒芒，穩(wěn)定而自然,，風(fēng)腴而不肥濁,，如王寵小楷、《曹全碑》等,。
　　5,、剛健
　　與清潤(rùn)一系偏于柔性的用筆特征相反，剛健者用筆入力強(qiáng),，頓挫重,，但多用鋒，少用筆肚,，按下僅三四分,。其線型較細(xì)，但挺,，提按分明,，走筆兩端慢、中間快,，如李邕書中筆畫較細(xì)者,。
　　6、清健
　　清健比剛健在用力上文氣一些,，提按相對(duì)緩和,，棱角略有收斂，但力感仍足,，由外而內(nèi),，如黃道周書。
　　7,、遒麗
　　遒麗是將清潤(rùn)與剛健融合得恰到好處的一種線質(zhì)風(fēng)格,，用筆輕靈柔婉中又處處堅(jiān)實(shí)，轉(zhuǎn)折強(qiáng)調(diào)骨力,，但不顯外,，用筆鋒多，用筆肚少,，線跡粗細(xì)適中,，邊緣清爽。歷史上把王書視為遒麗的典范,，但并非所有王書皆遒麗,。如《何如帖》、《平安帖》等遒麗,，《蘭亭敘》“遒”的成分略嫌不足,，便是前者按筆多，后者提筆多的緣故,。
　　8,、清逸
　　在清潤(rùn)基礎(chǔ)上施以飄逸的性格，得清逸,。飄逸用筆并不輕飄,，也不狂動(dòng)，它雖看似不關(guān)注提按,，實(shí)際上其在運(yùn)筆時(shí)總是處于半提半按的狀態(tài)之中,，既不重按，又不輕提,，速度也保持在不快不慢,，如董其昌行草書。
　　9,、雄健
　　雄健比剛健更進(jìn)一層,。用鋒按下的程度變大，線形相對(duì)變粗,，顯得飽滿,、堅(jiān)實(shí)，但仍有鋒芒,。如王鐸書,。
　　10、雄厚
　　在雄健的基礎(chǔ)上用力加穩(wěn)加重,，鋒芒漸隱,，柔性因素顯現(xiàn)。筆鋒按至七,、八成,，行筆緩和,，轉(zhuǎn)折處調(diào)鋒提按過(guò)渡自然，以轉(zhuǎn)筆代提筆換鋒,，棱角隱沒(méi)在粗重的線條中,，如鄧石如隸書。
　　11,、清雄
　　線條變粗變重,，但不濁，線路清晰,，用筆始終以中鋒為主,，如《顏勤禮碑》。
　　12,、蒼雄
　　筆嚴(yán)實(shí),、嚴(yán)重而近于滯者，與紙有一種摩擦,，通過(guò)某種速度把握而使線質(zhì)呈現(xiàn)蒼老雄厚,，即線條在厚實(shí)的基礎(chǔ)上在兩邊或全部有枯澀的感覺(jué)。這種速度把握往往是徐進(jìn)與頓挫相結(jié)合,，即在向前行進(jìn)的同時(shí)也向兩邊有一定量的擴(kuò)張,，中含節(jié)奏，行筆至中段或線腳往往因速度的加快形成枯澀,，但這種枯澀線絲堅(jiān)實(shí),，力量充足。有時(shí)則時(shí)濃時(shí)枯,，形成澀節(jié),，如康有為書。
　　13,、蒼潤(rùn)
　　蒼雄者盡管線質(zhì)雄厚,，卻仍有一定的燥氣。在蒼雄基礎(chǔ)上用筆更綿實(shí),，更和緩,，但不失節(jié)奏，使蒼澀由線絲及澀節(jié)轉(zhuǎn)為極細(xì)小的點(diǎn)的組合,，線兩邊毛澀,，古人所謂“錐畫沙”、“屋漏痕”正是,。這種澀感,，既蒼老又溫潤(rùn)，是中和美中剛?cè)醿蓸O反差極大又極為奇妙地融合的結(jié)果,。如黃賓虹篆書,、林散之草書的部分線條,，另如《張遷碑》、《石門頌》等,。