漢代書家蔡邕在九勢(shì)中說(shuō)：
　　凡落筆結(jié)字,，上皆覆下，下以承上,，使其形勢(shì)遞相映帶,，無(wú)使勢(shì)背。
　　勢(shì)在漢語(yǔ)字典里的解釋：一切事物力量表現(xiàn)出來(lái)的去向,。
　　所謂書勢(shì),，簡(jiǎn)單說(shuō)，就是點(diǎn)畫之間,、字與字之間的動(dòng)態(tài)關(guān)系,。
　　古人形容：高峰墜石、百鈞弩發(fā),、崩浪雷奔等詞語(yǔ)，都是對(duì)勢(shì)的生動(dòng)形容,。
　　字要有勢(shì),，沒有勢(shì)的字，就是古人所說(shuō)“狀若算子”,，呆板機(jī)械,，了無(wú)生趣。
　　如何才能使字有勢(shì),？
　　簡(jiǎn)單說(shuō),，有以下幾個(gè)辦法：一,，讓字傾斜，避免平正,，二,、加強(qiáng)點(diǎn)畫的呼應(yīng)，三,、加快書寫速度（點(diǎn)畫飛動(dòng)）,，四、增加線條的曲度,。有此四點(diǎn),，勢(shì)自然生矣。
　　從書體看,，草書,、行書的勢(shì)能最強(qiáng)，小篆是靜態(tài)的書體,，勢(shì)能最弱,。楷書也是靜態(tài)書體,，但是楷書卻可以寫的飛動(dòng)有勢(shì),，并不呆板。
　　看圖：楷書一般人覺得難以寫的飛動(dòng)有勢(shì),，但褚遂良不這樣想,。請(qǐng)看這個(gè)“道”字，行筆迅速,，線條具有彈性,，點(diǎn)畫呼應(yīng)緊密，極為生動(dòng),、活潑,，把楷書寫出了行書的味道。
　　顏真卿的楷書從不呆板,，主要是他善于將平正轉(zhuǎn)化為奇崛,。
　　請(qǐng)看這個(gè)“顏”字，采用了傾斜,，弧線,，速度，顧盼四種手法,，使本來(lái)平正的字,，變得生動(dòng)而有氣勢(shì)。顏真卿善用弧線造勢(shì)，這是顏體楷書的一大看點(diǎn),。
　　靈飛經(jīng)的筆勢(shì)呼應(yīng)特別緊密,，從“奉”字的橫畫呼應(yīng)就可以看出來(lái)。行筆速度很快,，發(fā)筆最為明顯,，筆畫之間的承接連貫，行氣暢達(dá),。
　　不僅靈飛經(jīng),，晉唐寫經(jīng)都有這個(gè)特點(diǎn)，這與當(dāng)時(shí)流行的單鉤筆法有關(guān),。
　　王羲之孔侍中帖
　　王羲之為了讓“書”字有動(dòng)感,，把橫畫都變得傾斜，而且角度越來(lái)越大,，增強(qiáng)了傾斜的動(dòng)能,，讓人感到一種高峰墜石般的勢(shì)態(tài)。
　　同樣是“書”字,，趙孟頫寫的就很端正,，雖然漂亮，但少了動(dòng)感,。
　　王羲之蘭亭序“春”
　　這里的“春”字,，明顯向左傾斜，橫畫也順勢(shì)向右上,，整個(gè)字是斜的,。
　　這個(gè)斜，就是取勢(shì),，比平正的寫法要險(xiǎn)峻,，更有氣勢(shì)，對(duì)于下面字的連帶,，具有重要作用,。
　　王羲之孔侍中帖
　　這一行的處理，王羲之采用了字形傾斜和軸線搖擺的手法,，每個(gè)字的軸線不是一條直線,，搖擺幅度較大，字的傾角也由大變小,，反映了字勢(shì)由動(dòng)蕩轉(zhuǎn)為平靜,。
　　王羲之特別善于制造變化，無(wú)論是字的傾斜,，寬窄，粗細(xì)等,，在豐富的變化中,，最后回歸到統(tǒng)一和諧,，這是王羲之偉大之處。
　　董其昌是造勢(shì)高手,。
　　請(qǐng)看他的方法,，將每個(gè)字向右傾斜，形成左低右高之勢(shì),，每個(gè)字傾角基本相同,，這就是所謂的“一順邊”形態(tài)。這樣的好處是連接流暢,，氣勢(shì)暢達(dá),。但字勢(shì)單一，變化不豐富是其主要問題,。
　　除了董其昌,，蘇東坡、吳昌碩也都喜歡用此法,。
　　王鐸在造勢(shì)方面堪稱大師,。
　　請(qǐng)看他的辦法：王鐸很喜歡左右扭動(dòng)，制造搖擺之勢(shì),，產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)蕩感,。請(qǐng)看圖中“王鐸”二字，還有“亭寇驚”三字,，字形擺動(dòng)幅度之大,，用東倒西歪形容毫不夸張。
　　在字與字上下連接上,，王鐸不采用單一一順邊手法,，而是采用了更復(fù)雜的多種手法組合，既有一順邊連接,，也有左右擺動(dòng)連接,，還有字形寬窄、長(zhǎng)短,、粗細(xì)等各種變化,，極大豐富了字勢(shì)的形態(tài)和變化。