廈門如何出手林散之書法

林散之(1898一1989),安徽和縣烏江人.原名以霖,號三癡,后改名散之,別號左耳,、散耳、聾叟、江上

老人. "草圣"的桂冠,不是自封的;它自然形成并得到-的承認(rèn).林散之先生被稱作草圣,有其特殊

的-因素和歷史淵源.
林散之的書法被稱為"散體"草書.他的字極其講究用筆,重視用筆.他用長鋒羊毫作書,并保持中鋒用筆

而求瘦勁,這不僅須善于擇取古學(xué)之長,而且更需千錘百煉,把握到其中的奧妙.林散之用筆變化多端,據(jù)

目睹他作書的人說,他有時(shí)行筆緩慢,如作楷書,線條凝重,沉靜,枯澀,似春蠶吐絲;有時(shí)行筆疾厲,有

迅雷不及掩耳之勢,急轉(zhuǎn)直下,如藤蔓檐,一氣呵成.正是這種豐富而微妙的變化,造成雄偉飄逸姿態(tài),磅

礴放曠的氣勢,劃沙折股的筆意,具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力.
林散之作書,注重變法.他說:"審事物,無不變者.變者生之機(jī),不變者死之余,書法之變,尤為顯著.

"正是這樣,他保持著常新的藝術(shù)追求,從學(xué)唐碑到學(xué)行書,六十歲以后學(xué)草,兼收諸家.自童年摹習(xí),白

首而成.自清代至-時(shí)期,碑派書法較盛,大家輩出,相比之下,帖派顯得式微.林散之投入帖派隊(duì)伍,

并成為帖學(xué)巨擘.如果說在現(xiàn)代帖派中的一些大手筆還依然保留著某種傳統(tǒng)中的纖細(xì),、柔弱,更偏重于秀美

的美學(xué)特點(diǎn),而在林散之的書法中,則極大地加強(qiáng)了雄強(qiáng),、奇變,、蒼辣的成分,從而加強(qiáng)了一種力量感,特

別在晚年的作品中,具有天然渾成的樸厚與灑脫.從這種意義上說,林散之實(shí)踐他所謂的"變者生之機(jī)"的

藝術(shù)觀念,對顯得有些萎靡的現(xiàn)代草書,進(jìn)行了一定的突破與改革,而且這種創(chuàng)造性的努力已經(jīng)成功了.
林散之書法的意義不僅在于富有個(gè)性的"散草"的創(chuàng)立,以及有關(guān)相應(yīng)的結(jié)字,、章法、用筆等方面的創(chuàng)造性

的價(jià)值,而且還在于,啟示現(xiàn)當(dāng)代書家在繼承深厚傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,如何與新的時(shí)代共同邁進(jìn),是否敢于并能

夠作出雖是循序漸進(jìn),但卻是不斷地突破性的變革.
林散之書法總體上說,是以南北朝晉唐碑刻筑基,又從《閣帖》學(xué)晉人書,并取法唐,、宋,、元、明諸名家手

札,得其意韻,同時(shí)臨習(xí)漢隸名碑,數(shù)十年不輟,故其書剛中見柔,兼有碑之骨,、帖之韻,又滲透著漢隸樸

拙之意.其書,不僅創(chuàng)作,即臨寫各體碑帖,凡粗壯風(fēng)格者,其筆下所臨皆趨于瘦硬.他信奉杜甫所謂"書

貴瘦硬始通神"的審美觀念,這也是其書風(fēng)格的基本特點(diǎn).

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