1571年,，第一批黑人被運到了當(dāng)時的西班牙人殖民地美洲,，從此上百萬的黑人奴隸被不斷的賣到美洲,，黑人奴隸的到來不但帶來了他們的勞動力，而且為美洲帶來了新的音樂文化——源于非洲的音樂與舞蹈,。

?

對于非洲的土著黑人來說,，他們的舞蹈和音樂也是他們語言的一部分，通過音樂來表達(dá)他們的各種感情,，特別是在一些重要儀式上,，比如婚禮、葬禮,、節(jié)日慶典等重要時刻,，人們總是聚在部落或村莊載歌載舞，而這其中重要的樂器就是鼓,。

鼓 是非洲居民的傳統(tǒng)樂器,，起源于西非，人們在演奏時將鼓吊在脖子上,，而且是幾個人（至少兩個人,，甚至7個或8個人）一起演奏，講究的是演奏過程中的配合,，而 且這種鼓樂有上千種節(jié)奏,。這種木鼓不但使非洲居民的娛樂工具，樂器以及非洲文化的產(chǎn)物,，而且還是他們的聯(lián)系和報警的工具,，是他們的一種語言。

直到19世紀(jì)初,，在美洲的黑人奴隸仍然保持著他們的這種傳統(tǒng),，尤其是在當(dāng)時受到西班牙和法國影響的城市，比如路易斯安娜洲,，密西西比的首府新奧爾良,。

但是在1861年以后，在美國南北戰(zhàn)爭期間,，由于美國南方的莊園里的主要勞動力為黑人奴隸,，所以南方的奴隸主害怕黑人通過這種鼓樂的語言來進(jìn)行謀反的策劃，因此他們禁止黑人奴隸再使用他們的傳統(tǒng)音樂和樂器——鼓,。而這一舉動恰恰促成了現(xiàn)代音樂的誕生,。

當(dāng) 黑人再想通過音樂來表達(dá)他們的感情的時候，他們不得不采用白人的樂器,，演奏白人的旋律,。這一舉動可以視作是黑人音樂天賦的具體表現(xiàn)，黑人不僅僅是在演繹白 人的音樂，而是將他們的音樂用美洲音樂風(fēng)格演繹出來,。由此于19世紀(jì)末誕生了黑白結(jié)合的爵士樂,。也正是因為爵士樂的誕生，才使打擊樂器在樂隊或樂團(tuán)演奏中 的地位得以提升,。

長期以來,，在出現(xiàn)爵士樂之前的白人世界中，打擊樂器在樂團(tuán)中僅僅是一種附屬樂器,。人們無論在演奏何種音樂時（比如古典音樂,，浪漫派音樂等）打擊樂器只在背景配樂中使用。而旋律的演奏（Solo）是屬于銅管樂器,，旋樂和鍵盤樂器等其它樂器的,。

但是在爵士樂中，打擊樂器（架子鼓）第一次取得了和其它樂器同等的地位,，終于也可以被用來演奏鼓旋律（Solo）,，通過獨奏來表現(xiàn)某一段音樂或是鼓手的個人思想。

從50年代開始,，出現(xiàn)了搖滾樂隊,，打擊樂器（架子鼓）的地位再一次提升。直到今天,，搖滾樂隊中都不可能缺少鼓手,，有的甚至還要有一位打擊樂手。

但是,，現(xiàn)今打擊樂器（架子鼓）又一次將自身限定在“為主要的聲音伴奏”的范圍內(nèi),，只不過不再是一百多年前的簡單配樂，它體現(xiàn)的是和樂隊中的吉他,、鍵盤,、貝司以及主唱的配合，是樂隊中的節(jié)奏樂器,，固定了音樂的速度、動力和樂曲的結(jié)構(gòu),，人們可以這樣說：鼓手是樂隊的指揮,。

?