一,、談品格
要踏實(shí)，不要好高騖遠(yuǎn),，要多讀書,。
待人以誠(chéng)。知之為知之,，不知為不知,，不能吹，不要作假,，要戒驕戒躁,。
與朋友交必能盡言，揚(yáng)善改過(guò),，不能如此,，只好避之，不與同惡也,?！c莊希祖談
學(xué)字就是做人，字如其人,，什么樣的人,，就寫什么樣的字，學(xué)會(huì)做人,，字也容易寫好。
學(xué)問(wèn)不問(wèn)大小,，要學(xué)點(diǎn)東西,，不要作假，要在實(shí)踐中體會(huì),，到了一定階段就會(huì)有體會(huì),，受益。
做學(xué)問(wèn)要踏實(shí),，不為虛名,，不要太早出名,，不要忙于應(yīng)酬，要學(xué)點(diǎn)真東西,?！c桑作楷談
不要學(xué)名于一時(shí)，要能站得住,，要站幾百年不朽才行,。若徒慕虛名，功夫一點(diǎn)沒(méi)有,，虛名幾十年云煙過(guò)去了,。——與張爾賓談
搞藝術(shù)是為了做學(xué)人,，學(xué)做人,。
做人著重立品，無(wú)人品不可能有藝品,。
做學(xué)人,，其目的在于運(yùn)用和利人。
學(xué)人的心要沉浸于知識(shí)的深淵,，保持恒溫,，泰山崩于前面不變色，怒海嘯于側(cè)而不變聲,。有創(chuàng)見(jiàn),，不動(dòng)搖，不趨時(shí)髦,，不求藝外之物,。別人理解，淡然,；不解,，欣欣然。
談藝術(shù)不是就事論事,，而是探索人生,。
做學(xué)人還是為了做真人。
藝術(shù)家必須是專同假,、丑,、惡作對(duì)的真人，離開(kāi)真,、善,、美便是水月鏡花?！读稚⒅虬衔募?/p>
二,、談門徑
[陳慎之問(wèn)：為什么日本人寫的這么好,？]
學(xué)的高，非晉唐法帖不寫,，所以不俗,，法乎上也。
先寫楷書,，次寫行書,，最后才能寫草書。
寫字要從唐碑入手,，推向魏漢,；再?gòu)臐h魏回到唐。
宜學(xué)六朝碑版,，繼學(xué)二王,，再進(jìn)而入漢魏，其氣自古不俗,。草書宜學(xué)大王,，十七帖》精印本；行書宜學(xué)僧懷仁《集圣教序》,，有步可循,，自然入古不俗矣。
學(xué)近代人,，學(xué)唐宋元明清字為適用,。
唐宋人字，一代一面貌,，各家各面貌,。他們一個(gè)也不寫漢隸，因?yàn)橛貌簧?，練練筆力是可以的,。但要先學(xué)楷、行,。
李邕說(shuō)：“學(xué)我者死,，叛我者生?！币獜拿?、王覺(jué)斯追上去。
歐陽(yáng)修青年時(shí)代詩(shī),、文、書,、畫樣樣學(xué),。有人說(shuō)你這樣不精一項(xiàng)是不行的,。于是，他便專攻詩(shī),、文,，成了大家。人的精力是有限的,，不可能樣樣都精,。因此，學(xué)要專一,。
懷素在木板上練字,，把板寫穿了,，可見(jiàn)苦練的程度,。也因?yàn)檫@樣,，千百年不倒,?！?br/>
多種帖多寫一些有好處,，但要化為自己的字體,。懷素就是寫他的草書,，趙孟釷切惺椋鍘⒚滓簿褪悄敲炊種行書體,，而不是正,、草、隸,、篆樣樣精通,。
真學(xué)問(wèn)是苦練出來(lái)的，做不得假,?？捎玫蛩鄬憣懀滞蠡??！c莊希祖談
學(xué)寫字，二三十歲就要學(xué)會(huì)筆法,。字寫的不好,，是功夫問(wèn)題，首先是方法要對(duì),，方向要對(duì),。這樣，隨著時(shí)間的推移,，自然會(huì)提高,。
現(xiàn)在社會(huì)上有一種風(fēng)氣，看到草書神氣,，一開(kāi)始學(xué)字就潦草,。不知草書是經(jīng)過(guò)多少年甘苦得來(lái)的,，要在規(guī)矩中下苦功夫才是正道。
向唐宋人學(xué),，一代有一代的面目,。漢碑，晉人就不學(xué)了,，練功夫是可以的,；楷書學(xué)宋人的就很好，楷書是很難的,，學(xué)好不容易,。
書法很玄妙，不懂古人筆墨,，難以成名,。
董其昌書不正為正。氣足,。難學(xué),。從米、王覺(jué)斯追上去,，用墨要能深透,，用力深厚，拙從工整出,。
定時(shí),、定量、定帖,。
最好每天早晨寫寸楷二百五十個(gè),，臨摹柳公權(quán)玄秘塔，先要寫得像,，時(shí)間最少三年,，因?yàn)檫@是基礎(chǔ)。
寫字,，一定要研究筆法和墨法,，要講究執(zhí)筆，講究指功,、腕功和肘功,。寫字時(shí)要做到指實(shí)掌空，先懸腕而后懸肘,；臨帖要先像后不像,，先無(wú)我后有我，先熟后生，有靜有動(dòng),，意在筆先,，抱得緊放得開(kāi)。日久天長(zhǎng),，就能達(dá)到瓜熟蒂落，熟能生巧的境界,?！c范汝寅談
要近學(xué)古之賢者，他們成名不是偶然,，實(shí)有獨(dú)到之處,。總之先學(xué)一家,，不宜學(xué)時(shí)人,，不宜學(xué)近代人?！c張爾賓談
寫字并無(wú)秘訣,，否則書家之子定是大書家。事實(shí)上是很多人重復(fù)父輩,，由于拓趨于保守,，修養(yǎng)差，有形無(wú)神,。
一般人習(xí)字,，先正楷，再行草,，而后篆隸,。
先得筆力，繼則退火氣,，使氣魄遒勁而純,。
下筆硬的人可習(xí)虞世南、米南宮,、趙孟?。不宜鸭娻嶁得流诱V┌濉
有人開(kāi)頭便學(xué)草書，不對(duì),。
用功學(xué)隸書,，其次學(xué)行草，唐人楷書亦可,。
書法亦可以從魏晉六朝入手,，先用方筆習(xí)《爨龍顏碑》，小字兼學(xué)《樂(lè)毅論》、《黃庭經(jīng)》,，嚴(yán)整不茍,。再入唐人，寫柳公權(quán)《破邪陣》,?？梢远嘧x幾家帖，有所選擇,。
先趙,，再米，上溯二王,，也是一條路,。
聽(tīng)老師講課，要以食指劃自己膝頭,，使腕部靈動(dòng)不僵,，久之也是一門功夫。
可以寫行書練腕力,，筆畫要交代清楚,，一絲不茍，不能滑俗,。寫張紙條子也不能馬馬虎虎,，滑不可救藥。
天天練是必要的,。但要認(rèn)真不茍,。從前雜貨鋪管帳的一天寫到晚，不是練字,。
人無(wú)萬(wàn)能,，不可能樣樣好。
寸有所長(zhǎng),，尺有所短,。
不能見(jiàn)異思遷，要見(jiàn)一行愛(ài)一行,。
學(xué)好一門就不容易,！
懷素只以草書聞名。
東坡學(xué)顏,，妙在能出,，能變，他只寫行,、楷,；米南宮未必不會(huì)寫篆隸,，但只寫行，草也不多,；沈尹墨工一體而成名,。
得古人一、二種名帖,，鍥而不舍,，可望成功。
歐陽(yáng)公大才,，詩(shī),、文、書,、畫皆通，后遵友人勸告,，專攻詩(shī)文,，以文為主，后成為八大家之一,。
涉獵過(guò)廣,，一行不精，也難有成就,。王夫之說(shuō)：“才成于專而毀于雜,。”
對(duì)碑帖看不進(jìn)去的人,，肯定學(xué)不進(jìn)去,。——〈林散之序跋文集〉
小孩子學(xué)書,，要先由楷入行,，由行入草，打好基礎(chǔ),。否則釘頭鼠尾,，諸病叢生，要改也就難了,。
學(xué)楷書之后,，應(yīng)由楷入行，不能一步就入草書,。不然,，易于狂怪失理，釘頭鼠尾,，諸病叢生,。
范培開(kāi)先生可惜沒(méi)有走這條路,，學(xué)唐碑之后就攻草書。當(dāng)時(shí)就有識(shí)者評(píng)他太狂,，太怪了,。一步之差，終身不返,，可惜,！可惜！
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三,、談工具
舊紙,。紙不獨(dú)質(zhì)量好，又要陳紙,，幾十年,。——與陳慎之談
厚紙用墨要帶水,；薄紙,、皮紙要用焦墨寫。
紫毫寫不出剛字來(lái),，羊毫才寫得出來(lái),。——與莊希祖談
上海有位書法家說(shuō),，他不喜歡用羊毫,，更不喜歡用長(zhǎng)毫。他真是外行話,，不知古人已說(shuō)過(guò),，欲想寫硬字，必用軟毫,，唯軟毫才能寫硬字,。可惜他不懂這個(gè)道理,。
論用筆之道,，笪重光專論此事，軟毫才能寫硬字,，見(jiàn)笪重光〈書筌〉,。——與魏之禎,、熊百之等談
有人以短狼毫筆寫寸余大字,，這樣寫上六十年也不出功夫。
要用長(zhǎng)鋒羊毫,。
軟毫才能寫硬字,，硬筆不能寫硬字,，宋四家、明清大家都用軟毫,。
予曾用長(zhǎng)鋒羊毫,，柔韌有彈性，桿很長(zhǎng),，周旋余地廣,，特命名為“鶴頸”、“長(zhǎng)頸鹿”,，不意筆廠仿造甚多,，用者不乏其人。
墨要古陳輕香,，褪盡火氣者為上,。
松紫微帶紫色，宜作書,。
硯以端石為佳,，上品者作紫馬肝色，晶瑩如玉,，有眼如帶。
歙硯多青黑色,，有金星,、眉紋、帚紋以分次第,。金星玉眼為石之結(jié)晶,，沉水觀之，清晰可見(jiàn),。
端 歙兩種硯材都在南方而盛行全國(guó),，在北方洮河硯材亦很名貴。洮河綠石綠如藍(lán),，潤(rùn)如玉,，絕不易得。此石產(chǎn)于甘肅甘南藏族自治州卓尼一帶,。洮河綠必是碧綠之上現(xiàn) 蘭色,，備有蕉葉筋紋最為名貴。宋代文人對(duì)洮硯推崇備至,，稱贊最力,。黃山谷贈(zèng)張文潛詩(shī)道：“贈(zèng)君洮綠含風(fēng)漪，能淬筆鋒利如錐,。張和詩(shī)云：“明窗試墨吐秀潤(rùn),， 端溪歙州無(wú)此色,。”抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,，我得一碧桃小硯,，十分可愛(ài)，因之題一絕句,，銘刻其上：“小滴酸留千歲桃,，大荒苦落三生石。凄涼曼倩不歸來(lái),，野色深深出寸 碧,。”
古硯捫之細(xì)潤(rùn),，磨墨如釜中熬油,，寫在紙或絹上光潤(rùn)生色。其形多長(zhǎng)方,、長(zhǎng)圓,。正方形兩片相合者叫墨海。
古人藏硯,，多有銘文或跋語(yǔ),，刻工以樸素、大方,、高雅,、古拙而見(jiàn)重藝林，小巧,、匠藝,、雕琢傷神，會(huì)委屈好面料,。紀(jì)曉嵐銘其硯曰,；“天然一石，越雕越俗,?！笔怯懈卸l(fā)?！戳稚⒅虬衔募?/p>
四 談筆法
功夫須在用筆,，畫之中間要下功夫，不看兩頭看中間,，筆要能留,。——與陳慎之談
握筆不可太緊,，要虛靈,。
右軍有四句話：平腕豎鋒,，虛左實(shí)右，意在筆先,，字居心后,。
東坡講執(zhí)筆無(wú)定法，要使虛而寬,。王右軍講執(zhí)筆之法,，虛左實(shí)右，意在筆先,，字居心后,。
包世臣的反扭手筋不行。做作,。
執(zhí)筆要用力,。不用力還行嗎？要虛中有力,，寬處亦見(jiàn)力,。顏魯公筆力雄厚，力透紙背,，無(wú)力如何成字,？王大令下筆千鈞。力要活用,，不要死的,；死力不能成字。
寫字要用勁,，但不是死勁,，是活的,。力量要用在筆尖上……
執(zhí)筆要松緊活用,，重按輕提。
寫字要運(yùn)肘,，運(yùn)臂,，力量集中。光運(yùn)腕,，能把字寫壞了,。腕動(dòng)而臂不動(dòng)，此是大病,。千萬(wàn)不能單運(yùn)腕,。
腕動(dòng)而臂不動(dòng)，千古無(wú)有此法,。
拙從工整出,。要每一筆不放松,，盡全力寫之。要能收停,，不宜尖,，宜拙。
筆要勒出剛勁,，不能軟而無(wú)力,。
筆要寫出剛勁來(lái)，筆亂動(dòng)就無(wú)此勁了,。
不要故意抖,。偶而因用力量大而漲墨出來(lái)，是可以的,。中間一豎要有力,，圓滿，不讓勁,?！瓕懙霉鉂?rùn)，碑上字的毛,，是剝蝕的緣故,，不能學(xué)它的樣子。
筆要振迅,。規(guī)行矩步是寫不好字的,。寫字要在有力無(wú)力之間?！?br/>
太快,！要能留得住?？煲?dú)⒌米?。米字也是駿快，也是要處處能停,。筆筆要留,。
寫字快了會(huì)滑，要滯澀些好,。滯澀不能象清道人那樣抖,。可謂之俗,。字宜古秀,，要有剛勁才能秀。秀，恐近于滑,，故宜以緩救滑,。字宜剛而能柔，乃為名手,。最怕俗,。
現(xiàn)代人有四病：尖,、扁,、輕、滑,。古人也有尖筆的,，但力量到。
枯,、潤(rùn),、肥、瘦都要圓,。用筆要有停留,，宜重，宜留,，要有剛勁,。
平，不光是像尺一樣直,。曲的也平,，是指運(yùn)筆平，無(wú)菱角,。
斷,，不能太明顯，要連著,，要有意無(wú)意中接得住,。要在不能尖。
要能從筆法追刀法,。字像刻的那樣有力,。
要回鋒,，回鋒氣要圓,。回鋒要清楚,，多寫就熟了,。
屋漏痕不光是彎彎曲曲，而且要圓。墻是不光的,，所以雨漏下來(lái)有停留,。握筆不可太緊太死，力要到筆尖上,?！c莊希祖談
用筆千古不易，結(jié)體因時(shí)而變,，要能理解此中道理,。
字硬、直,，無(wú)味,。
字，不看兩頭看中間,，每一筆不放松,，盡力寫之?！c桑作楷談
寫字,，一定要講究筆法和墨法，要講究執(zhí)筆,，講究指功,、腕功和肘功。寫字時(shí)要做到指實(shí)掌虛,，先懸腕而后懸肘,。……——與范汝寅談
古人書法嫉尖,，宜禿,、宜拙，忌巧,、忌纖,。
古人論筆，用筆需毛,，毛則氣古神清,。
古人千言萬(wàn)語(yǔ)，不外“筆墨”二字,。能從筆墨上有心得,，則書畫思過(guò)半矣?！c徐利明談
寫寸楷即可懸肘,。先大字，后漸小，每日?qǐng)?jiān)持20分鐘,，逐漸延長(zhǎng),。
運(yùn)筆直來(lái)橫下，看字要著重筆畫中間,，逐步養(yǎng)成中鋒習(xí)慣,，終生受惠。
無(wú)基本功懸腕則一筆拖不動(dòng),。
東坡論書,，握筆要掌虛、指實(shí),。
圓而無(wú)方,，必滑。
方筆方而不方,，難寫,。
可以內(nèi)圓外方，不方不圓,，亦方亦圓,；過(guò)圓也不好，柔媚無(wú)棱角,。正是：筆從曲處還求直,，意到圓時(shí)覺(jué)更方。此語(yǔ)我曾不自吝,，攪翻池水便鐘王,。
書家要懂刀法。
印人要懂書法,。
行隔理不隔,。
筆筆澀，筆筆留,，何紹基善變,，字出于顏，有北碑根基,，正善于留,，所以耐看。
古人作書,，筆為我所用,，愈寫愈活，筆筆自然有力,，作畫也一樣,。
懸肘是基本功之一，猶如學(xué)拳的要“蹲襠”,，蹬得直冒汗,，水到渠成，便能舉重若輕,。
游刃有余,，舉重若輕。
力量凝蓄于溫潤(rùn)之中,，比如京劇凈角,，扯起嗓子拼命喊，聲嘶力竭,，無(wú)美可言,，誰(shuí)還愛(ài)聽(tīng)？
看不出用力,，力涵其中,，方能回味。
有筆方有墨,。見(jiàn)墨方見(jiàn)筆,。
不善用筆而墨韻橫流者，古無(wú)此例,?！读稚⒅虬衔募?br/>
寫大字要用臂力，不能光用腕力,。用臂力才能力透紙背,，這是真力。
寫字時(shí)手不能抬得太高,，也不能拖在下面,，要上到下一樣平，這叫平肘,。
還要虛腕,，虛腕才能使手中的筆自由轉(zhuǎn)動(dòng)，隨心所欲,?！读稚⒅?/p>
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五 談墨法
寫字要有墨法。濃墨,、淡墨,、枯墨都要有，字“枯”不是墨濃墨少的問(wèn)題,。
多搞墨是死的,，要惜墨如金,。
懷素能于無(wú)墨中求筆，在枯墨中寫出潤(rùn)來(lái),，筋骨血肉就在其中了,。
王鐸用干筆蘸重墨寫，一筆寫十一個(gè)字,，別人這樣就沒(méi)有辦法寫了,，所謂入木三分就是指此。
把墨放上去,，極濃與極干的放在一起就好看,，沒(méi)得墨，里面起絲絲,，枯筆感到潤(rùn),。墨深了，反而枯,?？莶皇悄珴饽?——與陳慎之談
笪重光論用墨：磨墨欲濃,，破水寫之方潤(rùn),。 ——與魏之禎、熊百之等談
厚紙用墨要帶水,，薄紙,、皮紙要用焦墨寫。
用墨要能深透,，用力深厚,，拙中巧。
會(huì)用墨就圓,，筆畫很細(xì)也是圓的,，是中鋒。
用墨要能潤(rùn)而黑,。用墨用得熟不容易,。
笪重光：“磨墨欲熟，破水寫之則活,?！笔欤褪悄サ煤軡?。然后蘸水寫,，就活了。光用濃墨,，把筆裹住了,，甩不開(kāi),。 ——與莊希祖談
早年聞張栗庵師說(shuō)：“字之黑大方圓者為枯，而干瘦遒挺者為潤(rùn),?！闭`以為是說(shuō)反話，七十歲后,，我才領(lǐng)悟看字著重精神,，墨重筆圓而乏神氣,，得不謂之枯耶,？墨淡而筆干，神旺氣足,，一片渾茫,，能不謂之潤(rùn)乎？
“潤(rùn)含春雨,，干裂秋風(fēng),。”不可僅從形式上去判斷,。
墨有焦墨,、濃墨、淡墨,、渴墨,、積墨、宿墨,、破墨之分,，加上漬水，深淺干潤(rùn),，變化無(wú)窮,。“運(yùn)用之妙,，存乎一心,。”
墨要熟,，熟中生,。磨墨欲熟，破之用水則潤(rùn),，惜墨如金,，潑墨如瀋，路子要正,，切勿邪途,。
有筆方有墨,。見(jiàn)墨方見(jiàn)筆。
筆是骨,，墨是肉,，水是血?！读稚⒅虬衔募?/p>
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六,、談布白
不可不知布白。
字要松,，又要緊,，要筆筆拆得開(kāi)，不能粘,，粘了脫不開(kāi),。
講究白，讓得開(kāi),，松得很,，從容不迫。懂得這個(gè)竅門,，就能看古人的東西,。
碑要看空白處。
字劃不粘,，氣要通,，不讓它粘一筆。這是虛,，虛中有實(shí),。要講究筆筆拆得開(kāi)。寫字要計(jì)白當(dāng)黑,?？淌鸵贪椎模饪毯诘木退懒?。六朝的碑,，筆筆離開(kāi)。古人的碑都是如此,。
長(zhǎng)舒左足,，回轉(zhuǎn)右肩。
楷書,、行書要寫得松,，不要滿，氣要圓,。
——與馮仲華談
書法有鄧石如訣曰：知白守黑,。即緊處緊,，空處空，在得勢(shì)也,。
過(guò)北極閣,，觀樹，謂一大一小,，俯仰有致,。樹枝有閃避，書法上也有閃避,，伸枝與陽(yáng)光空氣有關(guān),。老樹婆娑有致（有力量），小樹無(wú)甚可觀,。
——與單人耘談
字要寫白的,。
要不整齊,，在不齊中見(jiàn)齊,。字字整齊就如算子了，是死尸,。
要在有意無(wú)意之間接得起來(lái),，字要滿，八面都滿也就是緊,。
字要八面都滿,，力透紙背，也就是要“緊”,。
字要有大小,，主要是要有氣?！?/p>
肥瘦大小配合才能有意思,。……字要布得緊,，有奇形,，收縮這一筆是為了讓那一筆?！?/p>
不能不貫氣,，氣不暢，太老實(shí),。要大小,、疏密結(jié)合。
大小一樣,，粗細(xì)一樣,，這樣不行,。要讓得開(kāi)，要松,?！?/p>
——與莊希祖談
亂中求干凈，墨白要分明,。
用筆千古不易,，結(jié)體因時(shí)而變，要理解此中道理,。
——與桑作楷談
排列：字的呼吸,，不能密排成算子。
鄧石如強(qiáng)調(diào)“知白守黑”,。實(shí)則緊處緊,，空處空，在于得勢(shì),。此理書畫通用,。
——《林散之序跋文集》
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七、談?dòng)≌?/p>
治印摹漢者甚多,，要能得其神解,，斯為上乘。家有數(shù)方,，皆國(guó)保所刻,。近又習(xí)漢者，無(wú)不佳好,。若進(jìn)而上溯,，其妙境似不可量矣。勉之可也,。
篆法不能扁,，有圓。虛實(shí)有力,。
邊款不易刻,，要柔和雅健方為名手。你的刀法略嫌強(qiáng)硬,，以后宜稍改學(xué)吳讓之可矣,。
學(xué)刻要多看漢印和古璽，才能刻出味道來(lái),。
我看您刻無(wú)有刀法,。最近，廣東有位名手刻的很好，由刀法而近入筆法,，可惜已故了,。
刻法要能將白的地刻好，所謂虛白,。
——與張國(guó)保談[1]
閑章筆劃當(dāng)稍粗,，運(yùn)刀有頓作變化，近看遠(yuǎn)視都有效果,。邊緣部分可借用某些字的筆劃代之,，空處方刻邊線。要多備幾種,，大小隨書畫篇幅靈活運(yùn)用,。平時(shí)多加注意，有了經(jīng)驗(yàn),，自然消除差誤,。
昌化雞血石，以藉粉底色,，雞血成片鮮艷者為貴,。
壽山之田白石亦為印材之名種，其精品瑩潔如玉,，而附有鮮紅生動(dòng)之血縷,，價(jià)逾黃金,，即田黃亦稍遜一籌也,。
壽山產(chǎn)石色分多種，以白色,、黃色,、紅色、綠色,、青藍(lán)色為多見(jiàn),。以黃、白,、紅諸色而瑩澈凝膩者為貴,。
壽山石以田石為冠。田石者產(chǎn)于壽山溪,、匯南來(lái)諸水坑,，溪旁兩岸之水田砂層上者，田地分上中下三板,，即產(chǎn)最佳之田黃石地也,。壽山距閩侯縣八十里。
田石中以口黃石最佳。唯出于壽山溪兩岸之芙蓉坑,、都成坑,、坑頭凍諸石差可比肩。芙蓉洞之白石以豬油,、藕尖最佳,，質(zhì)膩如玉。都成坑所產(chǎn)如田黃質(zhì)坑頭石瑩澈而凝膩,，黃者兼有紅筋,，白者兼有栗起，有魚腦白,、枇杷黃,、蔚藍(lán)天諸種。
書家要懂刀法,。印人要懂書法,。行隔理不隔。
——《林散之序跋文集》
[1]手跡,。以下同,。張國(guó)保，即張漢怡,。
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八,、談讀書與醫(yī)俗
學(xué)字要才、學(xué),、識(shí),。“才”,，是自己的本能,，指天資，但單純靠此不能成功,；“學(xué)”,，是學(xué)問(wèn)，“學(xué)”的時(shí)間最長(zhǎng),，三五年,，幾十年，在古人里面鉆,；軀殼脫掉,，寫出自己的面貌來(lái)要“識(shí)”，增長(zhǎng)自己的胸境,。境界就是書卷的流露,，書讀多了就有了,。
書法與舊文學(xué)是分不開(kāi)的。能鉆進(jìn)去就好了,，不要只看翻譯才懂,。這是個(gè)很高的修養(yǎng)。所謂書卷氣,，就是書讀多了,，不是學(xué)成的，而是養(yǎng)成的,。
謹(jǐn)防學(xué)成“書匠”,。書法最難的脫不出俗氣。鄧石如這樣的功夫,，在書苑中也脫不了個(gè)俗,。他讀書少，在北京呆不住,。功力深,，但不是四體都好，他的隸書寫得好,，其他也不怎樣,。
書法要寫得不俗就不簡(jiǎn)單，一般人寫到形式美就不簡(jiǎn)單了,。
書法跟人走,，人俗字也俗。
“俗”,，千百萬(wàn)人脫不掉,。
不讀書，越工越俗,。不讀書,，再寫總是個(gè)“書匠”。
——與馮仲華談
俗字講不出來(lái),，只有你自己理會(huì)才行。古人說(shuō)不俗,、仙骨,，真是難如登天，可嘆,。
光學(xué)寫字,，不讀書，字寫得再好,，不過(guò)字匠而已,，寫出來(lái)的字缺少書卷氣。
寫快了會(huì)滑，要滯澀些好,。滯澀不能像清道人那樣抖,。可謂之俗,?！忠藙偠幔朔Q名手,。最怕俗,。
——與莊希祖談
寫字要有功夫，要寫字,，要讀書,，要有書卷氣，否則是匠氣,。
字有百病,，唯俗病難醫(yī)，多讀書方能醫(yī)俗,。
——與桑作楷談
無(wú)論書法作畫,，總宜多讀書點(diǎn)書，才有氣味,。不然,，徒事弄筆弄墨，終歸有俗氣,。這個(gè)俗氣實(shí)在難除,。書最難讀，非一朝一夕之功,，游歷還屬于第二階段,。書讀不好，游歷也是枉然,。古人說(shuō)入寶山空回,，一無(wú)所得。山川的氣象不能盡心寫下來(lái),。
全中國(guó)莫有深通書畫的人,，也就是莫有能讀破萬(wàn)卷之人，所以下筆粗俗難堪,。如民國(guó)年間還有些讀書的人,，都流寓香港了。
這個(gè)關(guān)不得過(guò),。什么關(guān),？就是俗字這個(gè)關(guān),。要讀書，古讀萬(wàn)卷才能不俗,。
變換氣質(zhì)才能不俗,。
——與張爾賓談
高二適先生說(shuō)：“光寫字不讀書是書匠?！逼鋵?shí)連字匠也夠不上,！
凡病可醫(yī)，唯俗病難醫(yī),。醫(yī)治有道,，讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路,。讀書多則積理富,，氣質(zhì)換；游歷廣,，則眼界明,，胸襟廣，俗病可除也,。
僅僅把讀書當(dāng)作提高藝術(shù)水平的捷徑是不夠的,。讀書為了改變自己的氣質(zhì)，提高精神境界,。藝術(shù)創(chuàng)作除了讀書及前人作品外,，還要社會(huì)與大自然這兩卷活書，它的篇幅無(wú)限,，每天都在延長(zhǎng),、拓深。
書,，是前人彼時(shí)彼地感受的結(jié)晶,，不盡與此時(shí)此地的我相同，可以參記,，不能照搬,。照搬，不是創(chuàng)造,。
把氣捺入紙中,，生命溶入筆墨之中，體現(xiàn)生命的躍動(dòng),，則不會(huì)甜俗。
——《林散之序跋文集》
九,、談繼承與創(chuàng)新
臨古人精神,，不是軀殼,。
寫歐字不能瘦，顏?zhàn)植荒芊省?/p>
臨是一部分,，自己的意思又是一部分,。膽子放大一點(diǎn)，不像不要緊,。
臨碑不能字大小一樣,，要有大小，氣要通要虛,，越瘦越難寫,。
工整有馀，風(fēng)華仍欠,，今后宜從開(kāi)展發(fā)揮,，力求自家面目，不必太守矩矱,。大令所以不同右軍者,，有自己面貌也。
所臨魏墓志,，工穩(wěn)有馀,，嫌太拘謹(jǐn)，不能放筆,，無(wú)自己面目,。所謂（有）形質(zhì)，欠精神耳,。以后宜從放字用功,，求自己面目，即臻上乘矣,。
有 幾道關(guān),，鉆古人的門。要靠苦心鉆研才能到古人的這個(gè)關(guān),。鉆進(jìn)了古人門要出來(lái)也不容易,，被那個(gè)圈子套住了，很難的,。脫了他的門,，東西還存在，就有自己的本來(lái) 面貌了,。慢慢地脫,，發(fā)現(xiàn)自己的性靈。脫離太早就不行,，像鄭板橋過(guò)早地要自己的面貌,，就沒(méi)寫好,。要脫俗氣，脫自己的殼,。自己的匠氣脫不掉,，想脫離古人，就要 多讀書,，養(yǎng)氣,，有些書要讀。吳讓之是讀書人,，有書卷氣,。
——與馮仲華談
諸文藝均須用法度，細(xì)心臨摹,，大膽前去,，慢慢地，一步一趨前進(jìn),。
畫先專習(xí)一家,，次變及他家，后參以己意,，創(chuàng)出一格,。字、詩(shī)同此,。
字不必作僻體,，俗人不識(shí)，高人不值一笑,。
寫字先求工整光麗,，守法。
參悟,。參是進(jìn)去,；悟是創(chuàng)造，出來(lái),。
李北海云：學(xué)我者死,，逆我者生。
寫字不能只有個(gè)樣子,，要有功力,。
書法要有功力。臨摹要與古人合,，然后要與古人離,，要有自己的。人家看不出是哪一家。要鉆出來(lái),。
要下決心,，有野心,，敢與古人比比,。要有雄心大志，要有百折不撓的勇氣,。（對(duì)秋泉語(yǔ)）
字多看幾家,。
入得深，才能出得顯,。
要能鉆進(jìn)古人,，跳出古人。古人罵筆筆似的字為書奴?，F(xiàn)在即使做書奴都不容易,。
臨字要在似與不似之間，就能成功了,。很多人學(xué)書,，都是求像，專求形似,，所以不能功功,。需要擺脫一切，單刀匹馬,，直沖直入,，此真能成學(xué)書者。
字要有粗細(xì),。不像不要緊,，要學(xué)它的氣勢(shì)。
現(xiàn)在你能寫熟了,，要生,，要有粗細(xì)，要用重墨,。你不敢用,，大小一樣，粗細(xì)一樣,，這樣不行,。要讓得開(kāi)，要松,?！?xì)讀碑，不能粗粗一看就過(guò)去了,。
蘇,、黃,、米、蔡都學(xué)顏,，但各各不同,，這就是跳出古人圈子，就是能創(chuàng)新,。創(chuàng)新不是要?jiǎng)?chuàng)就創(chuàng)了,，是要學(xué)問(wèn)和功夫到了，自然就創(chuàng)新了,。學(xué)問(wèn)要求真學(xué)問(wèn),，不要求形式，要能吸收,，消化,。（1974年2月）
周琪會(huì)五十多種體，都是依葫蘆畫瓢,，有什么稀奇,。但他自己的體，卻沒(méi)有,。
——與莊希祖談
要多看,、多學(xué)古人的字，這樣眼界高,。眼高,，手才能高。
古人罵人說(shuō)書奴,，是寫字跳不出古人的面目?，F(xiàn)代人連書奴都不如，只學(xué)皮毛,。宋四家學(xué)古能化,，他們都學(xué)顏，手藝各個(gè)不同?，F(xiàn)要寫字的不少是胡吹,，寫不出個(gè)東西。
美術(shù),、書法創(chuàng)新,，這是不斷的，那一代沒(méi)有創(chuàng)新,？唐宋大家都是從古人學(xué)出來(lái)獨(dú)開(kāi)生面,。創(chuàng)新早就有了，歷代都是這樣，凡成功的都是創(chuàng)新,，不受古人的規(guī)矩,。學(xué)問(wèn)、功夫到了一定的程度自然會(huì)創(chuàng)新,。藝術(shù)要有科學(xué)態(tài)度,，不能像文化革命中亂闖。
要膽大,，放得開(kāi),，不要求像，要力透紙背,。
不能模仿古人形狀，學(xué)古是為了跳出古人,，有自己面目,，要寫出性情來(lái)。
學(xué)王（羲之）,，就是隨意濃淡不拘,，求神似，不求形似,。
學(xué)書,，不要專取形似，要用力,，求神,，大小不拘，用墨濃淡不拘,，取其神趣,。
王覺(jué)新、趙子昂,、米南宮
叛我者生,，學(xué)我者死，個(gè)成面目,。
——與桑作楷談
臨帖要先像后不像,，先無(wú)我后有我，先熟后生,，有靜有動(dòng),，意在筆先，抱得緊放得開(kāi),。日久天長(zhǎng),，就能達(dá)到瓜熟蒂落，熟能生巧的境界。
學(xué)書法必積諸家之長(zhǎng),，聚為一體,，斯為大成。不能斤斤于一家,，死守一門,，此為小學(xué)，不能大就,，切忌,！
——與范汝寅談
字寫得似古人，不難,；不似古人,，大難。
說(shuō)句內(nèi)行話不難,，寫出個(gè)性,、格調(diào)難。
創(chuàng)造是自然規(guī)律,，不是人為拼湊,，功到自然成，寫出李北海,，達(dá)到不似之似,，有神韻又不全似，方為脫胎,。
學(xué)古人能學(xué)到一點(diǎn)就行,，照葫蘆畫瓢，沒(méi)有意義,。
現(xiàn)在好多人下筆便草,，寫得一塌糊涂，真是謬種流傳,，我看了很痛心,。我贈(zèng)他們幾首詩(shī)，不是諷刺,，希望能改,。
其一：滿紙紛披獨(dú)夸能，春蛇秋蚓亂縱橫,。強(qiáng)從此中看書法,，閉著眼睛慢慢睜。
其二：更羨創(chuàng)成新魏體,，排行平扁獨(dú)成名,。自夸除舊今時(shí)代,，千古真?zhèn)饕荒_蹬。
其三：搖搖擺擺飛天上,，釘頭鼠尾鉤相連,。問(wèn)君何以如此寫？各有看法邁前賢,。
其四：嘆我學(xué)書六十年,，竟被先生走在前。書法之道真無(wú)邊,，大膽創(chuàng)造驚顛,。
先工整光麗守法，而后破法造法,。
最高境地：無(wú)法而萬(wàn)法生,。
寫字是為了給人看懂，要有規(guī)范,，亂畫無(wú)法度不行,。
藝貴參悟！
參是走進(jìn)去,，知其堂奧；悟是創(chuàng)造出來(lái),，有我的面目,。
參是手段，悟是目的,。
參的過(guò)程中有漸悟,，積少成多，有了飛躍,，便是頓悟,。
悟之后仍要繼續(xù)參，愈參愈悟,，愈悟愈參,，境界高出他人，是為妙悟,。
參悟是相輔相成,，互為促進(jìn)的。
參是吃桑葉,，悟是吐出好絲來(lái),。
不參而悟，如腹中無(wú)葉而難吐絲,。
我想斗膽說(shuō)一句：在學(xué)術(shù)上有點(diǎn)小的野心,，敢于古人,、外國(guó)人比一比。比如寫草書,，敢同王覺(jué)斯,、傅山比，這不能看作是壞事,。沒(méi)有這種氣度怎么行,？這樣想動(dòng)力大，能源足,。
與古人比,，要扎扎實(shí)實(shí)去學(xué)，去做,。好高騖遠(yuǎn),，自命不凡，對(duì)古人持虛無(wú)主義的輕視態(tài)度,，再有空頭野心,，勢(shì)必受害！
與古人比,，意圖在于去同求異,，得其精神，坦率地表露出精神面貌,。但先要與古人合,，后來(lái)才能離。
我的話,，一切前輩的話可以參考,，不能迷信。如果錯(cuò)了,，明家指教,，功德無(wú)量！
走在街上,，看到同我寫得相像甚至很像的字,，使我痛苦。這些人太沒(méi)有出息,，仿林散之并不比仿二王大膽,。初學(xué)仿帖是練功，仿不是創(chuàng)造,。
先求貌似古人,，后求神似，再參以己意,，積之既久,，自成一格,，詩(shī)、書,、畫皆然,。
師古方知古法，師法數(shù)十家,，觀千百家,，爾后知無(wú)定法。
釘頭鼠尾皆是大病,，練筆就是把毛病去掉,。名人名作細(xì)看，長(zhǎng)處何在,？就是無(wú)病,。去病很難，病根已深,，必須下苦功才行,。
——《林散之序跋文集》
十、雜談
字要寫得綿厚,，剛而不露,、內(nèi)藏。
唱歌,，要用胸腹的力量唱出來(lái)才宏亮有力,，寫字亦然。
要和有學(xué)問(wèn)的人多接觸,，能得到許多知識(shí)，有幫助,。
——與桑作楷談
吃過(guò)飯不能寫,，人來(lái)了，手又虛,。他們不知道寫字規(guī)矩,。一鼓勁寫下去好。
——與范汝寅談
現(xiàn)在社會(huì)上風(fēng)云變動(dòng)不定,，一切不與人爭(zhēng),，只與古人爭(zhēng)一地位。這是個(gè)目的,。
——與徐利明談
習(xí)書由生而熟,，由熟而生，復(fù)由生到熟,。普通人走到第二步已不易,。
寫字不能畫字,。
篆書寫來(lái)很慢，人又不認(rèn)得,，楷書,、行書最實(shí)用，寫來(lái)又快,。
趣味隨著年齡而變化：少年愛(ài)工麗圓轉(zhuǎn)的字,。青年愛(ài)劍拔弩張的字。中年愛(ài)富于內(nèi)涵的字,。老年愛(ài)平淡天真的字,。
字寫得太死是有實(shí)無(wú)虛之過(guò)。
天才還需要學(xué)力,，方有成就,。
無(wú)人領(lǐng)路，天才也易入歧途,。
才,、學(xué)、識(shí)三者兼?zhèn)浞娇勺鏊囆g(shù)家,；天資,、學(xué)問(wèn)見(jiàn)識(shí)三者缺一不可。
——《林散之序跋文集》
藝術(shù)上的成就高低不能用時(shí)名來(lái)衡量,，三百年后才能定論,。
——《林散之》
回 來(lái)后南京雙門樓賓館要整修接待外賓，要?jiǎng)?chuàng)作組書畫諸人,，去書畫創(chuàng)作,，我是少不掉的，蘇州幾位也來(lái)了,，××忙的真火熱,。他的字你是見(jiàn)過(guò)的，真叫人發(fā)嘔,，完全 是江湖氣,，他的神通廣大竟能把世人眼瞞住了。我真佩服他,，“竟能瞞住人人眼,，世上于今瞎子多?！保ㄟ@是我論書絕句六首中兩句）,。把我的字與他同列，我真慚 愧,，不敢高攀,。世上無(wú)真理,，臭豬頭自有嗅[1] 鼻子來(lái)聞，你說(shuō)不好,，他說(shuō)好,。你愛(ài)吃香的，他愛(ài)吃臭的,。香臭豈有真味哉,，是在嗜之者如何耳？
——1975年9月15日致邵子退書[2]
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[1] “嗅”字,，疑是“臭”字筆誤,。
[2] 見(jiàn)《風(fēng)義集》P134頁(yè)。
十一,、談楷書
所書小楷,，似學(xué)《黃庭》，很穩(wěn)圓不俗,，可喜,，可喜，即可循此道路學(xué)下去,，自能成就,。
——與馮仲華談
外圓內(nèi)方。無(wú)圓不方,，無(wú)方不圓,。沒(méi)有全圓的。今人學(xué)顏,，往往把筆揉裹,，使之滾圓，不是法,。
以方學(xué)顏,。顏從六朝來(lái)，得力于《吊比干》,。要上溯顏書源派。
——與單人耘談
寫魏碑不能光寫《鄭文公》,，要學(xué)學(xué)其它的碑,。黃賓虹先生就是寫的《鄭文公》，……《鄭文公》很好,。
《張猛龍》方圓兼用,，筆墨雙收。要能有力,，運(yùn)轉(zhuǎn),，用筆之道,，才能收其效果，不然只能得其形貌耳,。
《張》是魏碑中妙品,，學(xué)者難學(xué)。
趙子昂小楷收得攏,，放得開(kāi),，有氣味，有輕重,。
趙[1] 字雅俗共賞,，結(jié)構(gòu)緊，出自北海,，比北海平正易學(xué),。用筆要切入，如刀砍一樣,，要有鋒,，要轉(zhuǎn)（轉(zhuǎn)鋒）。捺寫得好,，要一波三折,。
趙字寫起來(lái)要快一些，要留得住,。趙字的毛病就是太快,。……
——與莊希祖談
寫小楷如大楷,。小楷宜寬綽而有余,；大楷宜緊密而無(wú)間。汝小楷已圓演,，宜從寬綽處用功,。大楷宜緊密，則書法之道無(wú)余矣,。勉之可也,。
——宋玉麟提供[2]
楷書學(xué)宋人的就很好，楷書是很難的,，學(xué)好不容易,。
《張黑女》要寫得古樸，要有拙味,。
趙小楷放得開(kāi),，收得緊。
——與桑作楷談
顏書自六朝來(lái)，得力于《吊比干文》,，要上溯求源,。顏也是方筆，有人把筆揉得滾圓是舍本求末,。我曾經(jīng)寫《孔宙碑》--《曹全碑》--顏?zhàn)?，頗有心得。
顏?zhàn)忠浴睹┥奖窞樽詈?，要寫得中正肅穆后再求變化,。小楷要寫《黃庭經(jīng)》。先楷而后行草,。
寫趙也要會(huì)用方筆,，一波三折。
——《林散之序跋文集》
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[1] 趙,，指趙孟睢
[2] 手跡,。以下同。
十二,、談隸書
隸書筆劃,，如橫劃要直下，中間不能讓當(dāng),，中間要下功夫,。要留，壓得住,，要駐,，要翻得上來(lái)。不看兩頭看中間,。
隸書要講氣,，氣要鼓得足。一波三折,，象刀切的,。要用濃墨寫，迎合有情,，要有盼顧,。書法離不了情味。
——馮仲華談
隸字從方筆入手,。
《華山碑》有人說(shuō)是蔡邕所寫,，溫潤(rùn)。
寫漢隸不能寫樣子,，要寫精神，學(xué)用筆,。
不能以圓筆寫《張遷碑》,?！稄堖w碑》為方筆。
——與單人耘談
快,，要?jiǎng)x得住,。所以要學(xué)隸書，因?yàn)殡`書筆筆留得住,。
初學(xué)漢碑最好學(xué)《曹全》,，結(jié)構(gòu)很嚴(yán)謹(jǐn)，又緊,、又松,。
漢碑主要難在氣上，要貫氣,，點(diǎn)畫之間要有呼應(yīng)有盡有,，要筆筆留。但不是抖出來(lái)的,，方筆也要見(jiàn)圓,。
漢隸寫得抖抖的，好摻假,。
漢隸看其下筆處出鋒的地方,，境界高，章法美,。
《乙瑛碑》是從《禮器碑》出來(lái)的,。
——與莊希祖談
《禮器碑》瘦，方筆,。原碑現(xiàn)存山東曲阜孔廟,，魯相韓勅造，無(wú)額,，背列官吏名字,，內(nèi)容多讖緯，不可盡通,。1965年,，我苦練一年。
《禮器碑》翹腳（挑）細(xì),，頓挫用淡墨,，難寫。
《衡方碑》肥,，圓筆,。
寫隸，從接讓處看呼應(yīng)關(guān)系，燕尾要出乎自然,。
鄧石如善寫《乙瑛碑》,，功夫很深。此碑較《禮器碑》易學(xué),，不必同時(shí)學(xué)趙孟兆頁(yè),，可寫李北海《好大王碑》,、《麓山寺碑》等,。
有人說(shuō)《華山碑》是蔡邕書，圓潤(rùn)含蓄,。
有人告訴我,，他的孩子同時(shí)練習(xí)《張遷碑》與《禮器碑》，兩碑雖同為方碑,，但個(gè)性有別,，同時(shí)臨寫，兩敗俱傷,，不能逆規(guī)律行事,。
古人隸書，同一幅字上,，兩個(gè)相同的字寫法各異,，各字大小不一，因能入法度又出法度,，寫來(lái)不拘謹(jǐn),。
——《林散之序跋文集》
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十三、談行草書
寫草書要留,，一留就厚了,，重了，澀了,。
臨《書譜》要化剛為柔,，百煉鋼化為繞指柔。
學(xué)《書譜》最難就是要寫出蟲蛀文來(lái),，筆劃象蟲蛀過(guò)一樣,。
——馮仲華談
草書，運(yùn)筆直,。草書暢志,。觀蛇斗，蛇走草叢,。魯公觀壁坼,，坼紋有力,，兩邊毛。
草字取勢(shì),，勢(shì)相連,。作草如正。
以真書作草,，筆桿直，不要撩出,，筆桿斜飄那就滑了,。
——與單人耘談
蘇字宜肉中見(jiàn)骨，宜大膽放筆,。不能拘謹(jǐn),。宜將學(xué)顏?zhàn)至α坑蒙先ィ砸?jiàn)新境,。
——宋玉麟提供
懷素的《自敘帖》學(xué)二十年不一定寫得進(jìn)去,；進(jìn)去了，再寫二十年不一定出得來(lái),。
米芾也是駿快,，也要處處能留?？煲?jiǎng)x得住,。所以要學(xué)隸書，因?yàn)殡`書筆筆留得住,。
大凡習(xí)草字,，專求快鋒，轉(zhuǎn)折太露角,，不如古人渾脫,，溫柔之氣盎然。所以右軍為千古巨子,，不能隨便視子,，宜細(xì)玩而深求之，其味自然見(jiàn)之也,。
草字要讓得開(kāi),，如鳥從樹中飛過(guò)而不碰一片葉子，如蛇在草中穿行南昌不碰草,。
寫草一定要懸肘,。
草字要寫得圓，不能有角,。要大小搭配得好,，要讓得開(kāi),。有的行寫斜了，但仍然很好看,。蘸一次墨可以寫好幾個(gè)字,，枯了還是潤(rùn)的，但不弱,，仍然筆筆圓,。筆一轉(zhuǎn)，又有墨了,，還能寫幾個(gè)字,。
行書用處大。宋,、元,、明、清都講究行書,。行書要緊密,，又要開(kāi)展。
學(xué)草寫草是寫不出來(lái)的,，留不住,。用楷書筆法寫草書才行。
——與莊希祖談
《爭(zhēng)座位》外圓內(nèi)方,，如錐畫沙,，氣圓，氣撐得開(kāi),。
顏真卿《爭(zhēng)座位》是個(gè)稿子,，沒(méi)想到能傳下來(lái)，他的字沒(méi)有毛病,，見(jiàn)性情,，有功夫。
——與桑作楷談
《爭(zhēng)座位》極為自然,，系別人在字紙簍中獲得,，本性流露，一筆不滑,，每撇每橫頭尾都極有力,。《祭侄文稿》亦是至情揮灑,，無(wú)拘無(wú)束,，出神入化?！杜釋④娫?shī)》以隸為行草,，散藻漓華,，氣息高遠(yuǎn)渾穆。
草書要有內(nèi)在美,。
草書取勢(shì),，勢(shì)不僅靠結(jié)體，也靠行行字字間關(guān)系,。
要捉草為正,。下筆宜慢，求沉著,，要天馬行空,，看著慢其實(shí)快；看著快其實(shí)慢,。快要留得住,，又無(wú)滯塞才好,。
未有善行草而不工楷書的。
以真書筆法為草書,，筆桿直,，不要潦草，否則筆桿傾斜,，筆劃就飄了,。
草書運(yùn)筆直。草書暢志,。觀蛇斗,，驚蛇走草叢；擔(dān)夫讓道,。顏魯公觀壁坼,，屋漏痕，有力,，兩邊皆毛,。
飛蓬自振，驚沙坐飛,。圓轉(zhuǎn),，柔中有力。
飛鳥出林,，鳥繞樹叉,。
懷素說(shuō)：“夏云多奇峰?！?/p>
——《林散之序跋文集》
?
十四,、談本人
字到晚年,，更精了。人要,，我也要,，我非寫不可。自己看看,，可以,。日本人來(lái)畫店，偏找我的字要,。
[陳慎之說(shuō)：“您的書法境界更高了,。”]
這是債負(fù)的更多了,?！瓱o(wú)法償還，沒(méi)有了時(shí),。連不懂字的人,，也要寫，你看怎么搞法,。
我八十歲時(shí),，精神一切尚正常。八十二歲后,，漸漸衰下去了,。近來(lái)全不行了?！瓋墒謱懽秩绯?，不戰(zhàn)不抖。這到王母賜我的佳惠,。若是手戰(zhàn)手抖,，不能寫字，那更糟了,?！?/p>
——與陳慎之談
[章炳文說(shuō)：前次日本名古屋書法代表團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)來(lái)拜會(huì)您，他們說(shuō)您是中國(guó)的“書圣”,。]
瞎吹,。我不承認(rèn)。站住三百年才算數(shù),。百年定論,。
古人說(shuō)過(guò)“蓋棺定論?！倍殴げ空f(shuō)“千秋萬(wàn)歲名,，百年身后事,。”
人老了,，手腳都笨了,，寫字都不能寫了，手腕遲鈍了,，一切不靈,，真難堪。
——與章炳文談
我的主要精力在寫楷書上,，草書沒(méi)怎么學(xué),。學(xué)草寫草是寫不出來(lái)的，留不住,。用楷書筆法寫草書才行,。
我學(xué)漢碑已有三十幾年，功夫有點(diǎn),。學(xué)碑必從漢開(kāi)始,。每天早上一百個(gè)字，寫完才擱筆,。……
我學(xué)書初學(xué)唐人,，后改六朝,，稍去唐人絹媚之習(xí)。草書學(xué)王右軍,?！?/p>
浮名乃虛花浪蕊，毫無(wú)用處,。必回頭,，苦干廿年，痛下功夫,。人不知鬼不曉,，如呆子一樣，把漢人主要碑刻一一摩下,。不求人知,，只求自己有點(diǎn)領(lǐng)會(huì)就行了。要在五更后起身寫字,，懸腕一百個(gè)分書寫下來(lái),，兩膊酸麻不止，內(nèi)人在床上不知,?！?/p>
我臨的魏碑,，《張猛龍》最多，有兩部櫥高,，都被人燒了,。若留下來(lái)人各一冊(cè)，學(xué)學(xué)也可以,。
我臨的（《張猛龍》是精力聚中,、精神所至而成，每天早晨百字功課,。
寫字就是要醫(yī)病,，病沒(méi)有了，就有健康美,。我十年前的字不能看,，渾身是病。
——與莊希祖談
我從十七歲開(kāi)始,，每晨起身寫100字,。40歲后才不天天寫。
60歲前,，我游聘于法度之中,。60歲后稍稍有數(shù)，就不拘于法,。正是：我書意造本無(wú)法,，秉受師承疏更狂。亦識(shí)有人應(yīng)笑我,，西歪東倒不成行,。
人不是天才，就質(zhì)素而言,，像莊子說(shuō)的：“材與不材之間”,，因?yàn)榭蠈W(xué)，彌補(bǔ)了才氣不足,。
原來(lái)寫字只為養(yǎng)心活腕,，視為體育之一種，可以寄托精神,，絕不想當(dāng)書家,，當(dāng)書家太難。
我在60歲前后寫過(guò)唐太宗《晉祠銘》,，筆意近似北海,，每日二張，八十幾個(gè)字，每天不輟,。
我寫李北海,，希望找到李書所自出。
我到60歲后才學(xué)草書,，有許多甘苦體會(huì),。沒(méi)有寫碑的底子，不會(huì)有成就,。
1964年11月始寫《孔宙碑》,，過(guò)去未寫過(guò)。陳曼生寫此碑,，終身受用,。
那段日子也穿插著練字，悟出魯公肥厚處,。疏朗之妙,，從前光寫，火候眼力不行,，看不出來(lái),。
1965年，我苦練一年（《禮器碑》）,。
我在1966年重寫李北?！抖酥菔矣洝罚行┌l(fā)現(xiàn),，尤其布白之美,。
平生得意之作不過(guò)那幾幅。寫完之后不覺(jué)成詩(shī)一首：天際烏云忽助我,，一團(tuán)墨氣眼前來(lái)。得了天機(jī)入了手,，縱橫涂抹似嬰孩,。
寫字抒寫性情，求者過(guò)多,，作者成書奴,，作品全是敷衍，何來(lái)靈氣,？
柯文輝說(shuō)：“林先生草書五絕或七絕,，二十幾個(gè)字，在得意時(shí),，運(yùn)筆方法全不重復(fù),。傅山、王覺(jué)斯以后，他是草書大家,?！边@樣說(shuō)不對(duì)，我受之有愧,。承認(rèn)此說(shuō),，便是狂人。
做人是學(xué)不完的,。我到九十多歲,，依然是個(gè)白發(fā)小蒙童，天天在學(xué),。越學(xué)越感受到自己無(wú)知,。身外名利，天外浮名,，時(shí)間用于治學(xué)尚嫌不足,，哪有功夫管浮名微利？不超脫也得超脫,。
我不是天才,，只是較為勤奮而已。
我有點(diǎn)小成就,，是因?yàn)橛龅絻晌缓美蠋?，路領(lǐng)得正：首先是含山張栗庵?！髞?lái)又問(wèn)學(xué)于黃賓虹……
我在年輕時(shí)代總是天未明即起,，點(diǎn)燈讀《史記》、《漢書》,。市聲少,，頭腦清醒，無(wú)人干擾,，易于背誦,，至今仍記得其中名篇。
——《林散之序跋文集》
我從范（培開(kāi)）先生學(xué)書法,，得益頗大,。我用懸腕寫字全虧范先生的教導(dǎo)。本來(lái)我寫字是伏在案上,，全用筆拖,，不懂也不敢懸腕。從范先生學(xué)書后方懂得懸腕之法,。懸腕才能用筆活,，運(yùn)轉(zhuǎn)自如。
自己十六歲開(kāi)始學(xué)唐碑、魏碑,，三十歲以后學(xué)行草,，六十歲以后才寫草書的。
——《林散之》
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十五,、談書家碑帖
《禮器碑》無(wú)一筆不工整,，不呆板，有奇情,，方方正正,，但不是算子書。懸腕中鋒,，像刀切的,。瘦，難寫,。
字 須筋骨血肉兼?zhèn)?，方稱完美。古今人唯晉之二王能得其秘,，尤以大王為勝,。又，字有外形之美,，內(nèi)形之美,。外形之美即筋骨血肉；內(nèi)形之美即氣味風(fēng)韻,。晉人除二王 之外,，能入此中奧秘者甚多。唐人如顏,、歐,、虞、李北海等,，皆能繼接晉人法乳,。宋人如蘇、米,，明人如王覺(jué)斯,、祝枝山,、董思白輩,，亦堪比美。凡古今書家,，能獨(dú) 步千秋,，無(wú)不內(nèi)外俱美。不然則徒具形似，不足貴也,。欲臻此境,，非具數(shù)十年辛苦功夫，實(shí)難造及,。所謂功夫即在用筆,。古人對(duì)用筆，各有心得,，而其成功則一,。學(xué) 者于所傳碑帖和墨跡中，不難揣摩而得,。
《石門銘》是圓里帶方,，遁方于圓。
《鄭文公碑》字的筆劃像蟲蛀一樣,，這就是力量,，無(wú)意寫成的，力量硬抵出來(lái)的,，像蟲蛀的,，這是布白的功夫。
《魏故懷令李君墓志銘》,，這個(gè)字雅,，境界高，筆筆有味道,，筆筆能停得住,。用筆尖的力量，內(nèi)美外美,，氣味醇厚,。
學(xué)大王者，唯孫氏能得真詮,。
《書譜》墨跡,，有些地方似蟲蛀，其實(shí)那是寫出來(lái)的,。
要無(wú)墨求筆,，在枯筆中寫出潤(rùn)來(lái)。筋骨血肉就在這中間找,。練久了才有這個(gè)心得,。懷素墨跡中可見(jiàn)，他沒(méi)有墨也能寫出來(lái),。
董字秀得很,。要學(xué)秀,，拙從秀出，單拙就笨了,。
脫離太早就不行,，像鄭板橋過(guò)早地要自己的面貌，就沒(méi)寫好,。
大膽用筆,，干筆蘸重墨寫。王覺(jué)斯一筆寫十幾個(gè)字,，別人這樣就沒(méi)得辦法了,。所謂入木三分就是指此。
包世臣把王覺(jué)斯列入“能品”,，是不成立的,。各有各的見(jiàn)識(shí)。
鄧石如這樣的功夫,，在書苑中也脫不了個(gè)俗,。他讀書少，在北京呆不住,。功力深,，但不是四體都好，他的隸書寫得好,，其他也不怎樣,。
安吳包世臣一生學(xué)過(guò)庭，頗得用筆真理,。
何紹基,，人問(wèn)他學(xué)書幾十年有何心得，他說(shuō)沒(méi)什么心得,，只是寫得比人黑一點(diǎn),。他說(shuō)的所謂“黑”，就是氣厚,，練出來(lái),。“黑”,，就是他的甘苦,。
吳讓之是讀書人，有書卷氣,。
黃賓虹在《鄭文公碑》上下了很深的功夫,。
——與馮仲華談
《華山碑》有人說(shuō)是蔡邕所寫，溫潤(rùn),。
不能以圓筆寫《張遷碑》,。《張遷碑》為方筆,。
顏從六朝來(lái),，得力于《吊比干》。
顏書《爭(zhēng)座位》帖,，自然,。系別人于字紙?bào)蝎@得，正見(jiàn)其本來(lái)面目,，筆筆下滑,，雖一撇一直端末，亦有力量,。
王覺(jué)斯草書轉(zhuǎn)彎處如折釵股,，其留空白處須注意。
王覺(jué)斯草書圓中有方,。
筆筆留,。筆筆澀。何紹基字正如此,。
——與單人耘談
想見(jiàn)見(jiàn)吉野俊子,，又名……，是個(gè)女士,，寫得太好,，直逼晉人，我不如慚愧,。
——與章炳文談
懷素能于無(wú)墨中求筆,，在枯墨中寫出潤(rùn)來(lái)，筋骨血肉就在其中了,。
蘇東坡《醉翁亭記》寫得最丑,；《豐樂(lè)亭記》寫得好?！敦S樂(lè)亭》是學(xué)顏的,。
王鐸用干筆蘸重墨寫，一筆寫十一個(gè)字,，別人這樣就沒(méi)有辦法寫了,，所謂入木三分就是指此。
——與陳慎之談
[觀傅山書杜甫詩(shī)六尺綾本大條幅]
“坦腹江亭暖,，長(zhǎng)吟野望時(shí)……”杜子美的詩(shī)做得好,；傅山的字氣質(zhì)好。凡屬大家,，都有過(guò)人處,。
[觀王鐸論王羲之六尺綾本草書大條幅]
王覺(jué)斯寫得好,。你看開(kāi)頭第一個(gè)“鵝”字，寫得就與眾不同,，不愧是大家手筆,。
——與徐純?cè)日刐1]
王大令下筆千鈞。
大令用筆太快,，利鋒全出,，不如右軍渾厚。近購(gòu)《十七帖》是清人藏本,，亦佳本可學(xué)也,。大凡習(xí)草字，專求快鋒,，轉(zhuǎn)折太露角,，不如古人渾脫，溫柔之氣盎然,。所以右軍為千古巨子,，不能隨便視之，宜細(xì)玩而深求之,，其味自然見(jiàn)之也,。
米、趙,、王覺(jué)斯都學(xué)李北海,；董其昌學(xué)米、趙,、李,；李北海學(xué)王大令。
李北海的字內(nèi)藏,。剛而不露,，綿厚，不正為正,，行氣氣足,。難學(xué)。
李北海唐大家,，難學(xué),。右軍如龍，北海如象,。北海有其獨(dú)到之處,。
懷素在木板上練字，把板寫穿了,，可見(jiàn)苦練的程度,。也因?yàn)檫@樣,，千百年不倒。他寫了二十多篇自序帖,，現(xiàn)在只留下一篇在美國(guó),。
顏魯公《爭(zhēng)座位》，寫的時(shí)候并不想留下來(lái)的,，當(dāng)時(shí)是草稿。但現(xiàn)在看,，沒(méi)有病筆,，個(gè)個(gè)字站得住，是真功夫,。
顏魯公筆力雄厚,，力透紙背。
蘇,、米字沉重,，在沉重中有奔放，能天馬行空,。
蘇,、黃、米,、蔡都學(xué)顏,，但各各不同。這就是跳出古人圈子,，就是能創(chuàng)新,。……
米字也是駿快,。
趙字平整,，圓潤(rùn)，妍,，是元朝一大家,，宋以后一人而已。人說(shuō)他格調(diào)不高,，是因?yàn)樗翟?。但他的字好，學(xué)好不容易,。（1974年2月）
趙字雅俗共賞,，結(jié)構(gòu)緊，出自北海,，比北海平正易學(xué),?！鄬懙煤谩?/p>
趙字的毛病就是太快。
趙子昂小楷收得攏,，放得開(kāi),，有氣味，有輕重,。
王覺(jué)斯東倒西歪,，但你學(xué)不像。他有氣勢(shì),，上下勾連,。
鄧石如的對(duì)子，力量厚,，精密,，善于用墨，敢于用墨,，耐看,，現(xiàn)在人寫不出來(lái)，用墨酣穩(wěn),，看它飛白處,，極妙，上下聯(lián)的字大小互讓,。
周琪會(huì)五十多種體,，都是依葫蘆畫瓢，有什么稀奇,，但他自己的體,，卻沒(méi)有。
吉野俊子,，寫得太好,，雍容儒雅，大雅可愛(ài),。中國(guó)現(xiàn)代名家一個(gè)寫不出她的氣味,。他從晉唐人出來(lái)。只有我偶然好的,，差可相比,。
——與莊希祖談
李北海學(xué)大王，人稱右軍如龍,，北海如象,。
蘇、米的字沉重，由沉重再奔放,。
趙（子昂）小楷放得開(kāi),，收得緊。
董其昌書不正為正,。氣足,。難學(xué)。
王覺(jué)斯,、趙子昂,、米南宮，叛我者生,，學(xué)我者死,，個(gè)成面目。
——與桑作楷談
我在1966年重寫李北?！抖酥菔矣洝?，有些發(fā)現(xiàn),，尤其是布白之美,，“李”字下一橫分成兩段，像廣告美術(shù)字,，甚奇,。此碑筆劃圓勁，字體結(jié)體稍扁,，顯得敦厚,，不似《云麾將軍碑》、《麓山寺碑》以瘦硬長(zhǎng)斜取勢(shì),。
李北海,、米南宮、趙孟兆頁(yè)三人一路作書道理相同,。
北海取斜勢(shì),，因?yàn)闅獗У米。宰肿终镜梅€(wěn),。
懷素《自敘卷》由楷書過(guò)來(lái),，于無(wú)墨處求墨，各字上下關(guān)系天衣無(wú)縫,，最細(xì)筆劃也有無(wú)窮力量,，千古以來(lái)無(wú)第二人。
孫過(guò)庭學(xué)王羲之筆法,，善布白,，《書譜》上有蟲蛀文，有認(rèn)真細(xì)看。
宋代蘇,、黃,、米、蔡四大家,，唯君謨能寫摩崖大字,，可以看出對(duì)魏晉六朝隸書下過(guò)功夫。
東坡學(xué)顏,，妙在能出,，能變，……
山谷早年書近二王,，中歲之后漸變?yōu)樽约猴L(fēng)格,，中宮緊抱，長(zhǎng)撇捺向四周擴(kuò)張,，形成幅射般的力度,。佛印和尚還說(shuō)他的字俗，因?yàn)橐恍那蠛?，處處取?shì),，鋒棱外露，在縱橫中失去了天真爛漫之趣,。黃是幾百年中不可多見(jiàn)的大家,，尚且如此，可見(jiàn)寫字之難,。
黃學(xué)諸遂良《雁塔詩(shī)》,，出來(lái)了。
趙子昂體出鐘太傅,，能日書萬(wàn)字,，千古一人。
趙字活,，習(xí)之可以破僵板,，但要有碑學(xué)底子，否則流于甜媚,。
明末草書人材薈萃,。徐天池、祝枝山,、倪元璐,、黃道周、傅山,、王覺(jué)斯各有千秋,。
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