在市場經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的今天，我們許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化正在慢慢地湮沒在歷史的發(fā)展潮流中,，許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化正在被我們所遺忘?，F(xiàn)在編者就中國傳統(tǒng)文 房四寶----“墨”來和大家一起感受一下墨給我們帶來的那份寧靜，那份靜謐,。如果說筆法是書法藝術(shù)創(chuàng)作中的筋骨,，那么，墨法則應(yīng)該是書法血肉之靈魂的體 現(xiàn),。中國是墨的故鄉(xiāng),，自古就有制墨、使墨的規(guī)則，從墨丸到墨錠再到墨汁,，從松煙到油煙墨，無不體現(xiàn)著墨法的精奧,。
在中國藝術(shù)中,，無論是中國畫還是書法，都十分重視對墨的駕馭,，從古今書論中對墨的規(guī)定和各種傳世墨跡來看,，墨的使用與技巧問題一直是創(chuàng)作者乃至欣賞家、理論家關(guān)注的重要問題之一,。
通過對古代書論中關(guān)于用墨內(nèi)容的考察與欣賞,、實(shí)踐中對墨法的關(guān)注，最為常見的用墨之法大概有如下九種,。
1,、濃 墨
書法創(chuàng)作，一般以濃墨為主,，因?yàn)闈饽c紙的對比度大,，且在書家眼里，濃墨最見精神,，特別是正體書的創(chuàng)作,，如篆書、隸書,、楷書,，似乎只有用濃墨才能表現(xiàn)出其力度和精神。
從書法作品來看,，的確有絕大多數(shù)的作品是用濃墨書寫的,，如宋人蘇東坡，清人劉庸,，就是用濃墨的高手,，一般來講，濃墨不僅在審美效果富神采精神,，就是在實(shí)際的操作中,，也最好把握。
2,、淡 墨
淡墨的概念與濃墨相對,。從審美趣尚上來講，對濃墨與淡墨選擇完全取決于書家的個(gè)人追求,，從審美效果上講,，濃墨顯得沉著莊重。而淡墨則更適合表現(xiàn)清淡幽遠(yuǎn)的意境，明代董其昌喜用淡墨,，他以淡墨追求清雅嫻靜的藝術(shù)風(fēng)格,。
近人林散先生最擅長用淡墨，林老的筆墨之作可以說達(dá)到了出神入化的境地,，再加上他得益于黃賓虹先生用水用墨,，又喜用長鋒羊毫在生宣上揮寫，故墨色層次豐富,，“干裂秋風(fēng),，潤含春雨”極具鮮明的藝術(shù)特色，不僅不缺乏神采,，反而增加了一種深遠(yuǎn)朦朧的境界,。
3、焦 墨
焦墨是指點(diǎn)畫中的墨不僅濃重,，而且極少水分,，像干皴之筆，一般在書法作品中不大量使用,。這是一種特殊的方法,，用得好，有時(shí)有畫龍點(diǎn)睛之妙,，如有濃淡變化,，則效果更好！明代徐謂,、清人虛谷擅用此法,。
4、干 墨
干墨是指點(diǎn)畫中含水較少,，但比焦黑要濕,，尤其在行草書中能時(shí)時(shí)出現(xiàn)飛白，增強(qiáng)書法墨色層次,，富有表現(xiàn)力,。如宋人米芾《虹縣詩》、《蜀素帖》,，黃庭堅(jiān)草書,，均有十分到位的干墨之法。
相傳東漢蔡邕擅長飛白書,，果真如此,，似亦以干墨之法為之也。在實(shí)際的運(yùn)用中,，如有做到干而不燥,，筆勢通暢最好,，唐代孫過庭《書譜》中有“帶燥方潤，將濃遂枯”的論句,，或許就是對書法最好的表達(dá),。
5、濕 墨
與干墨相對,，一般指點(diǎn)畫中水分較多,，用濕墨書法，點(diǎn)畫可以有渾厚滋潤而豐腴的“筋書”效果,。但此法難于把握，尤其在生宣紙上,，用不好就會(huì)見墨不見筆,，肥厚臃腫成墨豬之病，故要慎用,。
6,、渴 墨
在表現(xiàn)程度和審美效果上，渴墨介乎干墨與焦墨之間,。時(shí)見飛白之線條,，用得好亦有點(diǎn)睛之效果，常常用于行草書,。篆書和魏楷也時(shí)用此法,，有蒼茫、老辣的藝術(shù)風(fēng)貌,，清人吳昌碩可謂這方面的高手,。
7、漲 墨
漲墨可以說在某種意義上與濕墨屬于同一墨法序列,，只不過其主要的效果表現(xiàn)在筆之外,，用漲墨書寫筆畫，其點(diǎn)畫中的水份多滲出點(diǎn)畫之邊緣,，但點(diǎn)畫之用筆十分明顯,。清人王鐸最擅此法，可以宿墨法相結(jié)合,，往往在蘸濃墨后,，筆尖蘸以清水，以滲化能力強(qiáng)的宣紙為之,，頗有味道,。
8、宿 墨
此法本為中國畫中常有,，近人黃賓虹對此法極為推崇,。在古代書法作品中,，此法雖不多見，但用得好卻能產(chǎn)生意想不到的效果,，宿墨法多與漲墨之法相結(jié)合,，能增加墨色的變化與層次。現(xiàn)代書法中真正用得好的,，當(dāng)是日本現(xiàn)代派和中國現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)性的書法,。
9、沖 墨
沖墨之法,，其實(shí)并非書寫時(shí)使用的方法,，它并不是與筆畫的完成同時(shí)的。而是在點(diǎn)畫寫完之后,，趁筆畫尚濕以水點(diǎn)于筆畫之上,、讓墨沖出畫外的用墨方法。現(xiàn)代派書法作品中多用之,，如日本的少字?jǐn)?shù)書法,。
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總結(jié)：當(dāng)然，在書法創(chuàng)作的過程中,，我們不可孤立的看待每種用墨方法,，相反，一件優(yōu)秀的書法藝術(shù)作品應(yīng)該同時(shí)運(yùn)用幾種不同的用墨方法,。另外,，要產(chǎn)生豐富的墨色變化，蘸墨之法也是關(guān)鍵,。
實(shí)踐告訴我們,，一般蘸墨時(shí)不要飽蘸深浸，深浸不僅筆毫無力,，而且在紙上書寫時(shí)極易臃腫肥拙,。除此以外，用水和選墨也是墨法運(yùn)用的關(guān)鍵,。在書法臨摹與創(chuàng)作中,，我們只有多練、多觀,、多思,、多悟才能熟練的掌握好用墨的規(guī)律，形成自己獨(dú)特的墨法意識(shí),。
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