當(dāng)你困倦時，又不好意思當(dāng)眾張開大嘴打“哈欠”,，只能閉口打個“哈欠”,，這時，口腔里打開的狀態(tài)正是歌唱時正確的發(fā)聲狀態(tài),，是符合科學(xué)的發(fā)聲方法的,。這種喉嚨狀態(tài)運用在歌唱之中，可以使聲音垂直,、掩蓋,、打開、通暢,，同時也可以調(diào)整好聲音位置與氣息的協(xié)調(diào)關(guān)系,，找到合理的共鳴狀態(tài)。
　　但有的學(xué)生將“哈欠”打過 了頭,，口腔,、軟腭，喉嚨都僵硬地失去了彈性和放松的肌肉狀態(tài),，所有的字都唱成了“呃”音,，這樣，就難以發(fā)揮“哈欠”狀態(tài)的作用,，出現(xiàn)了歌唱中的毛病,。解決的辦法是應(yīng)當(dāng)注意自然、放松,，使用嘆氣的感覺來調(diào)整,。
　　在使用“哈欠”狀態(tài)時，有的學(xué)生可能還不適應(yīng),，這可以改變提示辦法,，即在歌唱中讓學(xué)生將小舌抬起來唱 所有的音和字，并保持貫穿歌唱的始終，這就會與“哈欠”的狀態(tài)有相似的效果,。
　　“微笑”是將笑肌抬起來,，形成歌唱時的興奮狀態(tài)，它可以使聲音位置,、共鳴腔,、氣息三者協(xié)調(diào)統(tǒng)～起來，達到自然平衡的狀態(tài),。我們首先可以先感覺～下閉 口“微笑”時口腔和喉嚨的狀態(tài),，軟腭自然抬起，喉嚨微微地打開,，這也正是我們歌唱的訓(xùn)練狀態(tài),。
　　運用“微笑”可以使聲音靠前、明亮,，容易獲得高位置的聲音效 果,，對在歌唱中存在聲音重、暗,、壓和位置低的歌手是很有益的,。凡是歌唱中笑肌抬不起來的人，肯定是發(fā)聲器官的肌肉緊張和僵硬造成的,。
　　有這種毛病的人,，一般 聲音沉重、位置低,，在歌唱中音準(zhǔn)也容易偏低,，只要能堅持將笑肌抬起來歌唱，就會很快擺脫這種緊張或僵硬的狀態(tài),。有些歌手誤認為只把牙齒外露就是“微笑”的 歌唱狀態(tài)了,，其實，只露上牙,，而腭部,，尤其是軟腭部分沒有抬起來，就不能解決聲音的位置和喉嚨打開的問題,。
　　“假聲”的位置是體現(xiàn)聲音高位置的一種感覺,。一般在唱“假聲”時，喉嚨都是打開而放松的,，氣息也不僵,，位置是高的，上下聲音容易形成一條垂直的聲音支柱,， 所以，唱出來的聲音比較柔和、圓潤,、貫通,、統(tǒng)一，演唱起來也很省力,。
　　在運用“假聲”位置歌唱時,，注意是在發(fā)假聲的全部狀態(tài)下，將聲音放出來唱,，加上聲帶的 張力和氣息的支持,，就可以造成混合聲的效果。還可以這樣去體會,，即將假聲的歌唱狀態(tài)放大,，使其變成明亮而有力度的聲音，當(dāng)然,，這必須在不改變假聲歌唱狀態(tài) 的情況下來進行,，把歌唱中所有的字都在“假聲”的位置上轉(zhuǎn)換，否則將會出現(xiàn)聲音打架,、不統(tǒng)一的現(xiàn)象,。在使用“假聲”的位置來練唱時，一定注意氣息要下來,， 使高位置的聲音與放下來的氣息連成一線,，不能脫節(jié)。
　　在開始使用“假聲”位置歌唱時,，有些人不一定習(xí)慣,，可能也難以放大聲音，有的人聲音會出現(xiàn)虛,、假的現(xiàn)象,，沒有音量和力度，只要一放大聲音就會出現(xiàn)里出外進 不統(tǒng)一的情況,，這個過程是正常的,，只要堅持練習(xí)，掌握好整體平衡,，慢慢就會得到解決,。在使用“假聲”的位置感覺練聲時，使用由上而下的音階練習(xí),，也就 是由高音起音,，這時正好用上“假聲”的位置，然后再去逐步放大聲音,。
　　在下行音階練習(xí)時,，還要注意保持“假聲”的位置一直到很低音也不要改變。使用由低音起 音向上的音階、音程練聲時,，也要注意保持“假聲”位置來起唱低音,，這樣就可以使由上而下或由下而上都能使用同樣的聲音位置。
　　在練習(xí)時,，當(dāng)找到假聲的位置感覺后,，唱母音的同時就要注意應(yīng)配合好嘆氣、放松的狀態(tài),，似乎是要將“假聲”的位置“嘆”在或“賴”在氣上唱,，統(tǒng)一所有的母音。