當(dāng)你困倦時,又不好意思當(dāng)眾張開大嘴打“哈欠”,,只能閉口打個“哈欠”,,這時,口腔里打開的狀態(tài)正是歌唱時正確的發(fā)聲狀態(tài),,是符合科學(xué)的發(fā)聲方法的,。這種喉嚨狀態(tài)運用在歌唱之中,可以使聲音垂直,、掩蓋,、打開、通暢,,同時也可以調(diào)整好聲音位置與氣息的協(xié)調(diào)關(guān)系,,找到合理的共鳴狀態(tài)。
但有的學(xué)生將“哈欠”打過 了頭,,口腔,、軟腭,喉嚨都僵硬地失去了彈性和放松的肌肉狀態(tài),,所有的字都唱成了“呃”音,,這樣,就難以發(fā)揮“哈欠”狀態(tài)的作用,,出現(xiàn)了歌唱中的毛病,。解決的辦法是應(yīng)當(dāng)注意自然、放松,,使用嘆氣的感覺來調(diào)整,。
在使用“哈欠”狀態(tài)時,有的學(xué)生可能還不適應(yīng),,這可以改變提示辦法,,即在歌唱中讓學(xué)生將小舌抬起來唱 所有的音和字,并保持貫穿歌唱的始終,這就會與“哈欠”的狀態(tài)有相似的效果,。
“微笑”是將笑肌抬起來,,形成歌唱時的興奮狀態(tài),它可以使聲音位置,、共鳴腔,、氣息三者協(xié)調(diào)統(tǒng)~起來,達到自然平衡的狀態(tài),。我們首先可以先感覺~下閉 口“微笑”時口腔和喉嚨的狀態(tài),,軟腭自然抬起,喉嚨微微地打開,,這也正是我們歌唱的訓(xùn)練狀態(tài),。
運用“微笑”可以使聲音靠前、明亮,,容易獲得高位置的聲音效 果,,對在歌唱中存在聲音重、暗,、壓和位置低的歌手是很有益的,。凡是歌唱中笑肌抬不起來的人,肯定是發(fā)聲器官的肌肉緊張和僵硬造成的,。
有這種毛病的人,,一般 聲音沉重、位置低,,在歌唱中音準(zhǔn)也容易偏低,,只要能堅持將笑肌抬起來歌唱,就會很快擺脫這種緊張或僵硬的狀態(tài),。有些歌手誤認為只把牙齒外露就是“微笑”的 歌唱狀態(tài)了,,其實,只露上牙,,而腭部,,尤其是軟腭部分沒有抬起來,就不能解決聲音的位置和喉嚨打開的問題,。
“假聲”的位置是體現(xiàn)聲音高位置的一種感覺,。一般在唱“假聲”時,喉嚨都是打開而放松的,,氣息也不僵,,位置是高的,上下聲音容易形成一條垂直的聲音支柱,, 所以,唱出來的聲音比較柔和、圓潤,、貫通,、統(tǒng)一,演唱起來也很省力,。
在運用“假聲”位置歌唱時,,注意是在發(fā)假聲的全部狀態(tài)下,將聲音放出來唱,,加上聲帶的 張力和氣息的支持,,就可以造成混合聲的效果。還可以這樣去體會,,即將假聲的歌唱狀態(tài)放大,,使其變成明亮而有力度的聲音,當(dāng)然,,這必須在不改變假聲歌唱狀態(tài) 的情況下來進行,,把歌唱中所有的字都在“假聲”的位置上轉(zhuǎn)換,否則將會出現(xiàn)聲音打架,、不統(tǒng)一的現(xiàn)象,。在使用“假聲”的位置來練唱時,一定注意氣息要下來,, 使高位置的聲音與放下來的氣息連成一線,,不能脫節(jié)。
在開始使用“假聲”位置歌唱時,,有些人不一定習(xí)慣,,可能也難以放大聲音,有的人聲音會出現(xiàn)虛,、假的現(xiàn)象,,沒有音量和力度,只要一放大聲音就會出現(xiàn)里出外進 不統(tǒng)一的情況,,這個過程是正常的,,只要堅持練習(xí),掌握好整體平衡,,慢慢就會得到解決,。在使用“假聲”的位置感覺練聲時,使用由上而下的音階練習(xí),,也就 是由高音起音,,這時正好用上“假聲”的位置,然后再去逐步放大聲音,。
在下行音階練習(xí)時,,還要注意保持“假聲”的位置一直到很低音也不要改變。使用由低音起 音向上的音階、音程練聲時,,也要注意保持“假聲”位置來起唱低音,,這樣就可以使由上而下或由下而上都能使用同樣的聲音位置。
在練習(xí)時,,當(dāng)找到假聲的位置感覺后,,唱母音的同時就要注意應(yīng)配合好嘆氣、放松的狀態(tài),,似乎是要將“假聲”的位置“嘆”在或“賴”在氣上唱,,統(tǒng)一所有的母音。