在西洋樂器中,，小提琴,、鋼琴等一直是深受家長和孩子們喜愛的樂器,，特別是小提琴身材嬌小，攜帶更便捷,，方便演奏和練習，所以很多家長會讓孩子學(xué)習小提琴來提升孩子的氣質(zhì),。但小提琴卻不是一種好練的樂器，對孩子的自身條件等要求都會比較高,，在練習技巧上也相對復(fù)雜,。今天就來介紹一下小提琴在揉弦方面的技巧。
　　小提琴揉弦技巧
　　(1）,、手腕揉弦：手腕揉弦一般在演奏比較舒展且長的樂句,，想要表達寧靜,、舒緩或者愛上的情緒時,，會使用揉弦技術(shù),；它要求小臂在靜止狀態(tài)下靠手腕關(guān)節(jié)的晃動來帶動手指。做出柔軟且幅度較寬頻率較慢的揉弦,。一般初學(xué)者會先從揉弦開始學(xué)起,，可以讓我們的手腕手指關(guān)節(jié)更放松,。但這種揉弦需要穩(wěn)定按弦手指,。
　　(2),、手臂揉弦：一般在演奏情緒激動的樂句時,，能夠很好的烘托渲染緊張或高潮的氣氛。這種揉弦的幅度較窄,，頻率較快,，多使用小臂帶動手指揉弦,，所以要注意，手臂不要僵死,，需要充分放松,，肩膀與大臂還是要保持放松狀態(tài),。
　　小提琴演奏者在演奏時，要根據(jù)實際情況來選擇采用不同的揉弦技巧,，讓技巧為內(nèi)容服務(wù),，通過使揉弦技巧和樂曲緊密結(jié)合，創(chuàng)造更多可能,，讓音樂更有活力和表現(xiàn)力,。揉弦技巧不是獨立的,，應(yīng)該和其他技巧緊密聯(lián)系,，才會有不斷的變化。雖然在小提琴演奏中,，技巧是非常重要的,，但也不是**的,，只有深刻理解樂曲的深層內(nèi)涵，再以技巧做加持才能演奏出優(yōu)美的旋律,。
　　小提琴運弓方法
　　1,、拇指微微彎曲,，斜頂在弓桿與弓枕交界處;食指一,、,、二關(guān)節(jié)之間半圍住弓桿;中指、無名指依次排隊放上,小指斜頂在弓內(nèi)側(cè),拇指與中指的位置相對;中指與無名指靠攏些,食指與中指、無名指與小指略分開,。
　　這樣是為了讓弓在手中運轉(zhuǎn)更令變,、上力得勁,，弓應(yīng)該放在琴馬和指板之間的位置上,，可以靠近琴馬,，但是不要靠近指板,。一般的力度，在這個范圍里的發(fā)音共鳴時是好的,。弓桿可以略向外傾斜一點。
　　2,、運弓時,弓弦角度大致呈直角,但是也有人認為弓在下行時應(yīng)向后斜一點,也有人說要走“8"字形,還有人認為在AE兩弦上運弓的角度應(yīng)與DG二弦不同,弓上行時與下行又不同……,。這些說法也許都有一定的道理;但在真正演奏時,，一切的動作只為以后有一個良好的發(fā)音和豐富的力度變化,。所以,在掌握了一個基本的運弓路線以后,演奏者可以根據(jù)聲音的需要調(diào)動弓弦角度,無需作刻意的安排,更不必可以在拉AE弦時想到弓要向后、在DG弦上時弓要向前之類...
　　初學(xué)階段是打基礎(chǔ)的重要階段,，一定要按規(guī)矩來,，不必太過復(fù)雜,。
　　在運弓時，整個手臂要柔順,、自然,，肘部不要垮掉,。應(yīng)該很好地連接手、腕的運作,，讓參與的各部位順應(yīng)、通達,。為此,，弓處在G弦時,，手臂要多抬高，在E弦時要略壓低,。弓在每根弦上的位置都不要觸碰到其他弦，注意拉F弦時弓要靠近A弦,，在拉G弦時弓要靠近D弦,，這是為了換弦方便,、出音迅速。
　　弓在運行時,手不要太僵化,要想著這是很藝術(shù),、很巧妙,、很特別地持著一根神秘的“琴弓”,要讓它發(fā)出美妙的旋律,還要像變魔術(shù)似地奏出千變?nèi)f化的樂響。